Literarische Perspektiven des Opernlibrettos: Studien zur italienischen Oper von 1850 bis 1920
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INHALT
Seite
Vorwort 9
1. Das Libretto als Gegenstand einer literatur¬
wissenschaftlichen Untersuchung * 1
1.1. Oper und Libretto 1J
1.2. Literarische Analyse des Librettos? *3
1.3. Problemstellung der vorhegenden Arbeit und
Untersuchungsweg
1.4. Forschungsstand '
1.5. Zur Frage der Texte dieser Untersuchung:
Repräsentanz im Spielplan und Quellen 20
2. Allgemeine historische und theoretische Positionen
zum Libretto 25
2.1. Historische Positionen 25
2.1.1. Die Entstehung der Oper 26
2.1.2. Theoretisch-thematische Grundierung der frühen Libretti 28
2.1.3. Tendenzen der Operngeschichte 29
2.1.4. Musik- und Textdominanzen in geschichtlichen
Intervallen *
2.1.5. Zur Terminologie „Oper" und ,.Libretto" 34
2.2. Theoretische Positionen 36
2.2.1. Wort und Ton-Literatur und Musik 36
2.2.2. Zum Grenzbereich von Literatur und Musik 39
2.2.3. Libretto und Literaturgeschichte 40
3. Studien zur italienischen Oper von 1850 bis 1920 43
3.1. Illusionsform Oper und der bürgerliche Realismus 43
3.1.1. Zur Thematisierung des Zeitraumes 46
3.1.1.1. Aristokratie 49
3.1.1.2. Realismus 51
3.1.1.3. Exotismus 54
3.1.2. literarische Quellen und Zusammenhänge 55
3.2. Dramaturgische Aspekte der italienischen Oper 58
3.2.1. Literarisch-dramatische Formkräfte 59
3.2.2. Musikalisch-dramatische Formkräfte 63
3.2.3. Bühnenanweisung und dargestelltes Sozialgefüge 68
3.2.4. Elementare Figurenkonstellation als dramatische
Energie 73
3.2.4.1. Das dramaturgische Dreieck:
Solisten, Sprecher und der Chor 77
3.2.5.1. Exkurs: Die nicht-verbale Exposition 82
3.2.5.2. Exkurs: Dynamik und Statik ^
3.2.6. Die dramatische Motivation durch den Zufall:
„Der Troubadour" 86
3.3. Zur Sprache im Libretto 91
3.3.1. Besondere Voraussetzungen 91
3.3.2. Stil und Stilwandel der Sprache im Libretto 94
3.3.2.1. Die Auseinandersetzung 94
3.3.2.2. Von der Idee zur Situation 98
3.3.2.3. Wiederaufleben und Degeneration der Idee 106
3.3.2.4. Exkurs: Dispersion und Simultaneität der Rollen
als epochal nicht gebundene Faktoren
der Sprache im Libretto 112
3.3.3. Zur Übersetzung des Librettos l14
3.3.3.1. Übersetzung von Texten mit zusätzlicher
musikalischer Bindung 1 *4
3.3.3.2. Zur Person der zeitgenössischen Übersetzer 116
3.3.3.3. „Tosca": Vergleich der Übersetzungen von
Max Kalbeck und Günter Rennert J19
3.4. Schauspiel und Libretto: „Don Carlos" l24
3.4.1. Inhaltlicher Vergleich 125
3.4.2. Zu Struktur und Funktion der übernommenen,
weggelassenen und hinzugefügten Teile im
Libretto „Don Carlos" 130
4. Versuch einer literaturwissenschaftlichen
Positionsbestimmung des Librettos (Zusammenfassung) 134
4.1. Zum Wesen der italienischen Oper 134
4.2. Die italienische Oper von 1850 bis 1920:
Soziales Engagement, persönliche Aussage und
Unterhaltungstheater 137
5. Anmerkungen 14^
6. Literaturverzeichnis 1^0
6-1. Quellen 15°
6-2. Zitierte Schriften 151 |
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