La mosca tras la oreja: de la música experimental al arte sonoro en España
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| Veröffentlicht: |
Madrid
Ed. Autor
2009
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INDICE
1.4
Los
buceos en el código. Sonido, digitalización y nuevas tecnologías
(retomando los años noventa hasta
2007) [89]
1.4.1
Paradigmas tecnológicos y vida digital
1.4.1.1
Sobre el nacer de esa "disciplina de disolución" que se dio en llamar "arte sonoro"
1.4.1.2
Sobre el tiempo en espera del arte sonoro
1.4.1.3
Del arte sonoro como desplazamiento
1.4.1.4
Sobre los sorprendentes manantiales del son(ar)
1.4.1.5
Discos, platos y mesas de mezclas en el banquete del nuevo instrumental sonoro
1.4.1.6
De cómo ser un no-músico
1.4.2
Internet o la desaparición del espacio físico
1.4.2.1
Algunos apuntes sobre net.art (sonoro) en España
1.4.2.2
Principios básicos net.art
1.4.2.3
Algunos proyectos (sonoros) sobre net.art en España
1.4.2.4
Comunidades sonoras en red
1.4.3
Creación y activismo social
1.4.3.1
El cuerpo posthumano, las estéticas de la nueva carne y el espejismo de la materia
1.4.3.2
Nueva carne, Nuevo arte
1.4.3.3
Donde lo "femenino" y "masculino" subvierten su espacio liminal
1.4.3.4
Del cuerpo posthumano como hyperinstrumento
1.4.3.5
Del hyperinstrumento al espejismo de la materia
1.4.3.6
Del paisaje sonoro al habitat transido
1.4.3.7
Contra el control social a través del sonido
CAPÍTULO
2
I EL PARQUE Y LAS PARCELAS. CONSTRUCCIÓN TEMÁTICA
[145]
2.1
Nescio
nomen.
La improvisación o el acto de ser libre oyendo y sonando
[145]
2.1.1
La piel eléctrica
2.1.2
Un sonar entre
2.1.3
Nubes mágicamente entrenadas: todo un modo
2.1.4 2001,
de los desagües al ministerio: ¿reina por un día?
2.1.5
Post data:
La improvisación libre saca pecho
2.2
Las músicas habladas
[158]
2.2.1
Magnetofón y nueva oralidad: el tiempo de la voz
2.2.2
España, sorderas y balbuceos
2.2.2.1
La oreja y el ruido lírico de Dalí
2.2.2.2
El Coral Hablado de Ramón
Barce,
un modelo
2.2.2.3
El caso Santos
ÍNDICE
2.2.2.4
Albert
Vidal
2.2.2.5
La fura
dels baus
2.2.2.6
El texto poético
y Bartolomé
Ferrando
2.2.2.7
Javier Maderuelo
2.2.3
Flatus
Voeis
Trío
2.2.4
El ventilar la vida como si fuera un murmullo
2.2.5
La voz-intifada y
metamòrfica
de
Fátima Miranda
2.3
De la
poesía visual a los Vjs, pasando por la revista objeto, o las imágenes como sonidos [1
76]
2.3.1
Del fanzine
al diseño expandido y objetual: de EDITA a La Más Bella
2.3.2
Imágenes como sonidos.
2.3.3
Del Arte Audiovisual en tiempo real: La naciente cultura VJ.
2.4
El paisaje sonoro. El anfibológico mal de Stendhal, o del soundscape y las escuchas reducidas
[183]
2.4.1
Francisco López, o la (im)posible escucha en abstracto
2.4.2
Llorenç Barber:
músicas de cielo y suelo o sobre la composición del lugar
2.4.2.1
De la puesta en espacio de la música a la música como espacio, o mejor, el espacio hecho música
2.4.2.2
El contexto como música
2.4.2.3
Sonar ciudades, una experiencia reveladora
2.4.2.4
La piel del son
2.4.2.5
Oír campanas y no saber dónde
2.4.2.6
Sobre la materia espacial
2.4.2.7
Atajos y destiempos, la ciudad plural
2.4.2.8
Los tiempos turbios
2.4.2.9
Arte y extravío
2.4.2.10
La escucha alelada
2. 5
La acción como acto artístico
[208]
2.5.1
Todo el mundo anda, o sobre la acción reestimada a partir de los años
90
en España.
2.5.2
De) motor como ruidosa cosa próxima
2.5.3
Nieves Correa o el útil nacer del
public
art
2.5.4
El
reinvento del
'event'
о
la
música
de
acción
de OAA
2.5.5
Performances: rutina y poder
2.5.6
Extremadamente temporales: el hoy
2. 6
Las instalaciones sonoras o sobre el sonido expósito ese
[220]
2.6.1
Con los ojos divisamos, con los oídos volamos: la híbrida energía de Concha Jerez y José Iges
2.6.2
Pase sin llamar. Consideraciones sobre las instalaciones sonoras
de Bosch y
Simons.
2.6.3
Los territorios de sonidos coloreados de José Antonio
Orts
6
I
ÍNDICE
2.7
Deł
arte en transmisión: la importancia
de
Ars
Sonora
[235]
2.7.1
Un recorrido por el arte de las ondas en España
2.7.2
Juan Muñoz: la radio, un territorio, más allá de la obra, para la imaginación
CAPÍTULOS I RECONSTRUYENDO PARADIGMAS
[245]
3.1
Por una musicología distinta
{246]
3.2
Universidades, conservatorios y espacios de formación
[251]
3.2.1
El paradigma del conservatorio
3.2.2
El paradigma de la formación en torno al sonido en el campo de las Bellas Artes
3.2.3
El paradigma de la formación en la era de la cibercultura
PARA NO CONCLUIR
[2671
ANEXO
1 [269]
A Textos, proclamas y manifiestos
[271]
В
Senderos para el
2000:
mixtos y académicos
[331]
ANEXO
2
I CRONOLOGÍA PROVISIONAL PARA UNA HISTORIA DE LAS MÚSICAS EXPERIMENTALES ESPAÑOLAS
[267]
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
[483]
ÍNDICE ONOMÁSTICO
[499]
LISTADO DE EJEMPLOS SONOROS
[513] |
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