The mosaics of Roger II in Sicily: visualizing sacred authority
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Weitere Verfasser: | , |
| Format: | Buch |
| Sprache: | English |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Reichert Verlag
2022
|
| Schriftenreihe: | Spätantike, frühes Christentum, Byzanz. Reihe B, Studien und Perspektiven
Band 51 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 179 Seiten Illustrationen, Pläne |
| ISBN: | 9783752000191 |
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THE
MOSAICS
OF
ROGER
II
IN
SICILY
VISUALIZING SACRED AUTHORITY
BEAT BRENK
WITH CONTRIBUTIONS
BY
HERBERT KESSLER AND ANDREAS KRONZ
REICHERT VERLAG WIESBADEN
2022
,,:ON
TENTS
INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 7
A
NEW CHRONOLOGY
OF
THE RUGGERIAN MOSAICS
(S.
MARIA DELL'AMMIRAGLIO:
LA
MARTORANA; CAPPELLA PALATINA,
BOTH IN PALERMO; CATHEDRAL
OF
CEFALU) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
S.
MARIA DELL'AMMIRAGLIO
(LA
MARTORANA) IN PALERMO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . .
11
THE CAPPELLA PALATINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 13
CEFALU CATHEDRAL AND THE ETERNALIZATION
OF
THE NAME
OF
ROGER
II.
25
THE DIPLOMAS
OF
1131 AND I 145 AND THE SARCOPHAGI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
11.
THE RHETORIC
OF
THE UNSURPASSABLE: ARCHITECTURE AND MOSAICS. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31
LLI. THE MPC-WORKSHOP
OF
THE RUGGERIAN SITES IN SICILY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
1.
THE MOSAICIST'S WORKING PROCESS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 47
2. MODELS AND THE TRANSMISSION
OF
IMAGES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
3. THE USE
OF
BYZANTINE MODELS.
THE
EFFECTS
OF
HIGH RESOLUTION DIGITAL PHOTOGRAPHY. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . 58
4. AN UNPRECEDENTED SYSTEMATIC COMPARISON . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
LA. THE PANTOCRATOR IN THE CUPOLA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
LB. PANTOCRATOR IN THE APSES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 67
II. THE ARCHANGELS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . 67
III. THE PROPHETS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 69
IV.
THE EVANGELISTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 73
V.
THE ANNUNCIATION, THE PRESENTATION
AND
THE VIRGIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . .
75
VI. THE APOSTLES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 78
VII. THE SOUTH TRANSEPT MOSAICS IN THE PALATINA . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
VIII. THE NORTH TRANSEPT MOSAICS IN THE PALATINA . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
IX.
THE NAVE
OF
THE PALATINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
X.
THE WEST WALL
OF
THE PALATINA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I 03
XI. THE
AISLES
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I 04
XII. CEFALU: THE APSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . I 08
XIII. CEFALU: THE CHOIR MOSAICS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. .
111
IV.
THE MEANINGS AND MESSAGES
OF
THE MOSAICS IN THE NORMAN CHURCHES
OF
SICILY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
I. LATIN, GREEK AND ARABIC INSCRIPTIONS . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 115
2.
THE PROGRAM
OF
THE MARTORANA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
3.
THE PROGRAM
OF
THE CATHEDRAL
OF
CEFALU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
4. THE PROGRAM
OF
THE CAPPELLA PALATINA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
THE PRESBYTERY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 135
THE FATIMID CEILING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 137
THE NAVE MOSAICS (HERBERT
L.
KESSLER)
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . I 4 I
THE
CYCLE
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
141
SOURCES
OF
THE GENESIS IMAGERY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
INTERPRETING THE NARRATIVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
150
READING THE PICTURED NARRATIVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I 53
PETER AND PAUL IN PALERMO (HERBERT
L.
KESSLER) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . I 54
PETER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 155
PAUL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 157
APOSTOLIC BROTHERS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
159
V.
CONCLUSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 163
6
CONTENTS
THE MOSAICS
OF
THE CAPPELLA PALATINA IN PALERMO (CPP),
SICILY.
SCIENTIFIC CHEMICAL INVESTIGATIONS (ANDREAS KRONZ) 167
TESSERAE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . 168
THE ORIGIN
OF
THE GLASS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
4
BYZANTINE GLASS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . 174
PLACES
OF
PRIMARY
GLASS
PRODUCTION: THE LEVANT?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
CONCLUSIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 178
REFERENCES
.
, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 178 |
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THE
MOSAICS
OF
ROGER
II
IN
SICILY
VISUALIZING SACRED AUTHORITY
BEAT BRENK
WITH CONTRIBUTIONS
BY
HERBERT KESSLER AND ANDREAS KRONZ
REICHERT VERLAG WIESBADEN
2022
,,:ON
TENTS
INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 7
A
NEW CHRONOLOGY
OF
THE RUGGERIAN MOSAICS
(S.
MARIA DELL'AMMIRAGLIO:
LA
MARTORANA; CAPPELLA PALATINA,
BOTH IN PALERMO; CATHEDRAL
OF
CEFALU) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
S.
MARIA DELL'AMMIRAGLIO
(LA
MARTORANA) IN PALERMO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . .
11
THE CAPPELLA PALATINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 13
CEFALU CATHEDRAL AND THE ETERNALIZATION
OF
THE NAME
OF
ROGER
II.
25
THE DIPLOMAS
OF
1131 AND I 145 AND THE SARCOPHAGI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
11.
THE RHETORIC
OF
THE UNSURPASSABLE: ARCHITECTURE AND MOSAICS. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31
LLI. THE MPC-WORKSHOP
OF
THE RUGGERIAN SITES IN SICILY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
1.
THE MOSAICIST'S WORKING PROCESS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 47
2. MODELS AND THE TRANSMISSION
OF
IMAGES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
3. THE USE
OF
BYZANTINE MODELS.
THE
EFFECTS
OF
HIGH RESOLUTION DIGITAL PHOTOGRAPHY. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . 58
4. AN UNPRECEDENTED SYSTEMATIC COMPARISON . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
LA. THE PANTOCRATOR IN THE CUPOLA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
LB. PANTOCRATOR IN THE APSES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 67
II. THE ARCHANGELS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . 67
III. THE PROPHETS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 69
IV.
THE EVANGELISTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 73
V.
THE ANNUNCIATION, THE PRESENTATION
AND
THE VIRGIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . .
75
VI. THE APOSTLES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 78
VII. THE SOUTH TRANSEPT MOSAICS IN THE PALATINA . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
VIII. THE NORTH TRANSEPT MOSAICS IN THE PALATINA . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
IX.
THE NAVE
OF
THE PALATINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
X.
THE WEST WALL
OF
THE PALATINA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I 03
XI. THE
AISLES
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I 04
XII. CEFALU: THE APSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . I 08
XIII. CEFALU: THE CHOIR MOSAICS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. .
111
IV.
THE MEANINGS AND MESSAGES
OF
THE MOSAICS IN THE NORMAN CHURCHES
OF
SICILY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
I. LATIN, GREEK AND ARABIC INSCRIPTIONS . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 115
2.
THE PROGRAM
OF
THE MARTORANA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
3.
THE PROGRAM
OF
THE CATHEDRAL
OF
CEFALU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
4. THE PROGRAM
OF
THE CAPPELLA PALATINA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
THE PRESBYTERY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 135
THE FATIMID CEILING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 137
THE NAVE MOSAICS (HERBERT
L.
KESSLER)
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . I 4 I
THE
CYCLE
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
141
SOURCES
OF
THE GENESIS IMAGERY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
INTERPRETING THE NARRATIVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
150
READING THE PICTURED NARRATIVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I 53
PETER AND PAUL IN PALERMO (HERBERT
L.
KESSLER) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . I 54
PETER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 155
PAUL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 157
APOSTOLIC BROTHERS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
159
V.
CONCLUSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 163
6
CONTENTS
THE MOSAICS
OF
THE CAPPELLA PALATINA IN PALERMO (CPP),
SICILY.
SCIENTIFIC CHEMICAL INVESTIGATIONS (ANDREAS KRONZ) 167
TESSERAE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . 168
THE ORIGIN
OF
THE GLASS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
4
BYZANTINE GLASS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . 174
PLACES
OF
PRIMARY
GLASS
PRODUCTION: THE LEVANT?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
CONCLUSIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 178
REFERENCES
.
, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 178 |
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