Postmoderne Groteske - groteske Postmoderne?: eine Analyse von vier Inszenierungen des Gegenwartstheaters
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| Veröffentlicht: |
Berlin [u.a.]
LIT
2012
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INHALT
DANKSAGUNG 1
1 EINLEITUNG 3
2 ZUM BEGRIFF DES GROTESKEN. KUENSTLERISCHE PRAXIS UND THEORIE DES
GROTESKEN 9
2.1 DAS KOMPOSITIONSPRINZIP DER GROTESKE 13
2.2 DOROTHEA SCHOLL: DIE PARA-AESTHETIK DES GROTESKEN 15
2.3 WOLFGANG KAYSER: DAS GROTESKE ALS ERFAHRUNG EINER ENTFREMDETEN WELT.
. . 18
2.4 MICHAIL BACHTINS KONZEPT DER KARNEVALSKULTUR UND DES GROTESKEN
REALISMUS 2 0
2.5 GROTESKE-THEORIEN UND DIE KULTURELLE SITUATION DER POSTMODERNE 2 2
2.6 PETER FUSS: EINE NOMADISCHE LEKTUERE DES GROTESKEN 2 6
3 DAS GROTESKE ALS THEATERAESTHETISCHES KONZEPT 31
3.1 DIE CHIMAERISCHE WELT DER COMMEDIA DELL ARTE 32
3.2 ANGELIKA LEIK: STRUKTURELLE ANALOGIEN ZWISCHEN DER GROTESKEN
ORNAMENTIK UND DER COMMEDIA DELF ARTE 34
3.3 DARSTELLUNG DER COMMEDIA DELL ARTE IN CALLOTS BALLI D I SFESSANIA 38
4 K.J. FROM CRIME. KAMA GINKAS BEARBEITUNG VON DOSTOEVSKIJS ROMAN
SCHULD UND SUEHNE 4 1
4.1 BUEHNENBILD 4 2
4.2 DIE HAUPTFIGUR 44
4.3 DIE ERSTE SZENE 4 5
4.4 KOMMUNIKATION DER HAUPTFIGUR MIT DEN NEBENFIGUREN UND MIT DEM
PUBLIKUM 4 8
4.5 EFFEKT DER SPANNUNG UND DES WIDERSPRUCHS 4 9
4.6 STANISLAVSKIJ UND HAPPENING 5 0
4.6.1 STANISLAVSKIJS SCHAUSPIELMETHODE UND THEATERAESTHETIK 5 0
4.6.2 HAPPENING 5 4
4.6.3 STANISLAVSKIJS THEATERAESTHETIK UND DAS KONZEPT DES HAPPENINGS IM
VERGLEICH 57
4.6.4 K.J. FROM CRIME - DIE DARSTELLUNG IM SPANNUNGSFELD ZWISCHEN
STANIS LAVSKIJS THEATERKONZEPT UND HAPPENING 58
4.6.5 ILLUSIONSERZEUGUNG UND ILLUSIONSZERSTOERUNG 6 0
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II
INHALT
4.6.6 DYNAMIK DER ILLUSIONSERZEUGUNG UND ILLUSIONSZERSTOERUNG UND DIE
GRO
TESKE WIRKUNG DER AUFFUEHRUNG 6 1
4.7 THEATER ALS ORT DER HERAUSFORDERUNG: DAS ARME THEATER VON JERZY
GRO- TOWSKI UND DIE FUNKTION DES GROTESKEN IN K.I. FROM CRIME 62
5 DAS GROTESKE IM THEATER VON CHRISTOPH MARTHALER 67
5.1 STUNDE NULL ODER DIE KUNST DES SERVIERENS. EIN GEDENKTRAINING FUER
FUEHRUNGSKRAEFTE 68
5.2 DIE BUEHNE. UEBERKONKRETE BEOBACHTUNG DES LEBENS 71
5.3 ZEIT 7 2
5.4 FIGUREN 75
5.4.1 IDENTITAET DER FIGUREN 7 5
5.4.2 AMBIVALENZ DER FIGUREN UND IHRER HANDLUNGEN. SYMBOLISCHE DIMEN
SION DER DARSTELLUNG 7 9
5.5 DISKONTINUITAET DER DARSTELLUNG UND BACHTINS KONZEPT DES GROTESKEN
KOERPERS 81
5.6 EINFUEHLUNG/EINFUELLUNGVS. VERFREMDUNG 83
5.6.1 EIN-FUEHLUNG/EINFUELLUNG 83
5.6.2 VERFREMDUNGSVERFAHREN: UNTERSCHIEDLICHE GRADE DES ,ACTING
MUSIKALISIERUNG, RHYTHMISIERUNG, WIEDERHOLUNG 85
5.6.3 SPRACHE. KOMMUNIKATION 88
5.6.4 VERFREMDUNG DER SPRACHE 89
5.6.5 DIALEKTIK VON EINFUEHLUNG UND VERFREMDUNG UND DIE GROTESKE WIRKUNG
DER AUFFUEHRUNG 9 1
6 KIRILL SEREBRENNIKOVS MASKENTHEATER. DIE TERRORISMUS-LNSZEXAE&NXNG 9 5
6.1 DAS STUECK TERRORISMUS DER BRUEDER PRESNJAKOV 98
6.2 INSZENIERUNGSKONZEPT 100
6.2.1 REALISTISCHE ELEMENTE 101
6.2.2 EXZENTRIK DER DARSTELLUNG 104
6.2.3 GESPALTENE IDENTITAET DER FIGUREN 110
6.2.4 FIGUREN IM SPANNUNGSFELD VON REALISMUS UND TYPISIERUNG 114
7 MEYERHOLDS KONZEPT DES GROTESKEN 117
7.1 DAS STILISIERTE THEATER 120
7.2 BALAGAN. DAS MASKENTHEATER UND DAS GROTESKE 123
7.3 MEYERHOLDS KONZEPT DES GROTESKEN UND DIE TERRORISMUS-INSZENIERUNG .
. . 128
7.4 DIE FUNKTION DES GROTESKEN IN TERRORISMUS UND IN STUNDE NULL IM
VERGLEICH 130
8 GROTESKE RHYTHMEN. LESSINGS EMILIA GALOTTI IN DER REGIE VON MICHAEL
THALHEIMER 133
8.1 HANDLUNG 134
8.2 INSZENIERUNGSKONZEPT 134
8.2.1 MINIMALISMUS UND EXZESS 138
8.2.2 RHYTHMISIERUNG DER DARSTELLUNG 143
IMAGE 3
INHALT III
8.2.3 MUSIKALISIERUNG DER DARSTELLUNG 147
8.2.4 DISSONANZ 148
8.2.5 SZENISCHE DISSONANZEN 149
8.2.6 DAS GROTESKE PRINZIP DER SPANNUNG UND DES WIDERSPRUCHS IN DER
POSTMODERNE 151
9 SCHLUSSBETRACHTUNG 153
VERZEICHNIS DER INSZENIERUNGEN 156
LITERATURVERZEICHNIS 157
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