Construcción de los personajes femeninos galdosianos desde una perspectiva de mujer:
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| adam_text | índice Introducción 17 · • I Preliminares ■21 teóricos · 1.1. ¿Es posible leer como mujer (feminista)?............................ 1.2. El Feminismo intencional .................................................. 1.3. ¿Por qué el personaje femenino en Galdós?......................... 21 38 44 II Fortunata y Jacinta: HACIA UNA CONSTRUCCIÓN DE LA sORORIDAd 49· • 2.1. El juego de perspectivas y la corrección de las expectativas.... 2.2. La configuración externa de Fortunata................................ 2.3. Fortunata como su propia autora ..................................... 2.4. La referencia materna en Fortunata y Jacinta....................... 2.5. La rivalidad entre mujeres................................................... 2.6. Fortunata como figura discordante entre un fondo femenino uniforme: Jacinta, Doña Bárbara y Doña Lupe................... 2.7. Sororidad y affidamento entre la pecadora y la santa ...... 49 57 65 71 75 81 83 III De Tormento a La de bringas: UNA RUPTURA DEL HORIZONTE DE EXPECTATIVAS 89· • 3.1. Rosalía de Bringas y Marcelina Polo: dos mujeres patriarcales....................................................... 3.2. La fantasía como elemento subversivo en La de Bringas...... 89 94
3.3. Las máscaras de Rosalía de Bringas...................................... 3.4. Los hábitos pícaros de Rosalía de Bringas........................... 3.5. Dos referentes femeninos: Milagros de Iollería y Refugio Sánchez Emperador.............................................................. 3.6. Rosalía y Refugio, compañeras de camino ........................ 3.7. Rosalía: de mujer nómade a prostituta................................... 97 101 104 108 114 IV La desheredada o el desdoblamiento como VÍA DE UNA IDENTIDAD PROPIA • 119 · 4.1. La fantasía y la apariencia como elementos de transgresión en Isidora Rufete................................................................... 4.2. La apicarada Isidora Rufete............................................... 4.3. Doña Laura o la madre sustituta.......................................... 4.4. Dos casos opuestos de sororidad՛. Emilia Relimpio y Eponina 149 123 128 133 V Marianela o el contrapunto DE LA IMAGEN FEMENINA IDEALIZADA 137- • 5.1. La mujer grotesca como imagen femenina transgresora...... 5.2. La visión intelectiva y disidente en tomo a la imagen femenina: Pablo Penáguilas y Teodoro Golfín.................... 5.3. Una dialéctica conceptual binaria de lo femenino: Celipín Centeno y Teodoro Golfín.................................................... 137 147 155 VI Doña perfecta o el conflicto DE LAS RELACIONES MADRE / HIJA • 163· 6.1. Una maternidad represora : Doña Perfecta.......... 6.2. Una maternidad de prestigio : María Remedios 6.3. Rosario o la hija en la sombra ....................... 163 179 1g3
VII Tristana o deshacer el género 187· ■ 7.1. La polisexualidad en Tristana.......................................... 7.2. La mujer amputada: un elemento desarticulador del Patriarcado........................ Conclusiones • 205· Bibliografía 209· ■ 187 197
Construcción de los personajes femeninos galdosianos desde una perspectiva de mujer Como explicó María Zambrano en su obra La España de Galdós, el escritor canario es el primero que, en las letras españolas, introdujo a todo riesgo las mujeres en su mundo, mujeres múltiples y diversas, mujeres reales y distintas. La narrativa de Galdós nos ofrece mujeres complejas, transgresivas y cambiantes, que pondrán en cuestión las normas y valores del Patriarcado. A la luz de las teorías de la recepción que se dieron a partir de los años sesenta del siglo XX, donde se evidencia el sustrato de la fenomenología husserliana, analizamos cómo una lectora, formada en conocimientos teóricos feministas, reconstruye los textos galdosianos con un sentido politico..
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