Gustav Mahlers Sechste Symphonie:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München ; Salzburg
Katzbichler
1986
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| Schriftenreihe: | Freiburger Schriften zur Musikwissenschaft
17 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 163 Seiten Notenbeispiele |
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| adam_text | Inhalt
Vorwort 3
Einleitung 7
I. Zur Entstehungsgeschichte 9
II. Musikästhetische Implikationen — Programmusik und Ideenkunstwerk 13
III. Zur frühen Rezeption 18
1. Die Uraufführung des Werkes 18
2. Das Werk im Konzertprogramm — wichtige Aufführungsdaten 20
3. Zentrale Rezeptionsmomente 22
IV. Zum Textproblem 26
1. Von der Particell Skizze zur Kritischen Gesamtausgabe —
Zur Problematik des Notentextes 26
2. Die Particell Skizze 26
3. Das Autograph 28
4. Die Stichvorlage 30
5. Die Erstausgabe (Erste Fassung) 32
6. Zweite Ausgabe (Erste Fassung) 34
7. Der Plattenabzug der Erstausgabe mit den Korrekturen von Mahlers Hand . 34
8. Die Zweite Fassung (Dritte Ausgabe) 37
9. Der Klavierauszug 38
10. Die Kritische Gesamtausgabe 39
11. Tabellarische Übersicht zum Textproblem 41
V. Zum ersten Satz 42
1. Zur formalen und motivisch thematischen Konstruktion 42
2. Die Verlaufskurve als Geschichte der musikalischen Charaktere 55
a) Exposition: Marsch, Motto, Choral und Emphase 55
b) Durchführung: Marsch und „Traumepisode 65
c) Der Wandel der Charaktere in Reprise und Coda 74
VI. Zum zweiten Satz 79
1. Zur formalen Konzeption 81
2. Die musikalischen Gestalten des zweiten Satzes 82
a) Die musikalischen Gestalten des Scherzoteils 82
b) Die musikalischen Gestalten des Trioteils 85
c) Die alternierende Anordnung der musikalischen Charaktere 90
VII. Zum dritten Satz 97
1. Zur Form 98
2. Die Verlaufskurve als tönender Diskurs 99
3. Stimmungsinhalt und musikalischer Gehalt 109
4. Zur Reihenfolge der Mittelsätze 110
VIII. Zum Finale 114
1. Zur formalen Konstruktion 116
2. Imaginationslogik und musikalischer Gehalt 123
a) Die Einleitung: Symphonischer Zyklus und Themengenese 123
b) Die musikalischen Gestalten der Exposition 131
c) Die Durchführung als gedankenmusikalisches Zentrum 136
d) Die Reprise zwischen Statik und Dynamik 147
e) Zur Coda 153
Anhang 159
Abkürzungen 159
Ausgaben 159
Literatur 160
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