Die Stuckdekoration in der ehemaligen Jesuiten- und Hofkirche St. Andreas in Düsseldorf:
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| Veröffentlicht: |
Düsseldorf
Grupello
[2017]
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INHALT
1. EINLEITUNG 9
1.1 FORSCHUNGSSTAND 10
1.2 ZIEL DER ARBEIT 13
2. DER GESCHICHTLICHE RAHMEN
2.1 ZUR PERSON WOLFGANG WILHELMS, HERZOG VON JUELICH-BERG
UND PFALZGRAF VON PFALZ-NEUBURG 17
2.2 VON PHILIPP WILHELM BIS ZU KARL THEODOR 22
2.3 DIE JESUITEN UND DAS TRIDENTINUM 24
3. STUCKDEKORATION IN AUSGEWAEHLTEN KIRCHEN DES 16. UND BEGINNENDEN
17. JAHRHUNDERTS: DEKORATIONSSYSTEME UND BILDPROGRAMME
3.1 ZUR ENTWICKLUNG DER STUCKDEKORATION IN ROEMISCHEN KIRCHEN 27
3.2 DAS VORBILD II GESUE IN ROM 31
3.3 ST. MICHAEL IN MUENCHEN 34
3.4 DIE HOFKAPELLE DER MUENCHNER RESIDENZ 39
3.5 SALZBURGER STUCK UM 1600: DOM, FRANZISKANERKIRCHE UND
GABRIELSKAPELLE 42
3.6 ST. MARIAE HIMMELFAHRT IN KOELN 4
6
4. DAS VORBILD FUER DIE STUCKIERUNG VON ST. ANDREAS: DEKORATIONSSYSTEM
UND BILDPROGRAMM IN DER EHEMALIGEN JESUITEN- UND HOFKIRCHE
UNSERE LIEBE FRAU ZU NEUBURG AN DER DONAU
4.1 BAUGESCHICHTE UND BAUBESCHREIBUNG 53
4.2 DAS DEKORATIONSSYSTEM 5
6
4-3 DAS BILDPROGRAMM
4.4 DER CASTELLI-STUCK UND DER STUCK DES 18. JAHRHUNDERTS
59
65
5. BAUGESCHICHTE, BAUBESCHREIBUNG UND HOFKIRCHENFUNKTION VON ST. ANDREAS
5.1 BAUGESCHICHTE 67
5.2 BAUBESCHREIBUNG 76
5.3 DIE FUNKTION ALS HOFKIRCHE 82
6. DIE STUCKDEKORATION DES 17. JAHRHUNDERTS IN ST. ANDREAS
6.1 STUCK IN JESUITENKIRCHEN DER DEUTSCHEN PROVINZEN VON 1580 BIS 1630
85
6.2 DER KUENSTLER JOHANN KUHN 88
6.2.1 BEISPIEL FUER STUECKARBEITEN IN PROFANER KUNST VOR 1632:
DIE NEUE TAFELSTUBE IN SCHLOSS LANGENBURG 90
6.2.2 BEISPIEL FUER STUECKARBEITEN IN SAKRALER KUNST VOR 1632:
DIE JESUITENKIRCHE IN MOLSHEIM 93
6.2.3 DIE BEAUFTRAGUNG JOHANN KUHNS MIT DER STUCKIERUNG VON ST. ANDREAS
97
6.2.4 DIE BEHANDLUNG DES VORGAENGERSTUCKS 101
6.3 DAS DEKORATIONSSYSTEM DES ORNAMENTALEN STUCKS 102
6.3.1 DIE STUCKIERUNG DER KREUZRIPPEN 103
6.3.2 DIE GESTALTUNG DER SCHLUSSSTEINE 104
6.3.3 DIE STUCKIERUNG DER GURTBOEGEN UND DER SCHEIDBOEGEN
UNTER- UND OBERHALB DER EMPOREN 106
6.3.4 DIE DEKORATION DER PFEILER 107
6.3.5 DIE DEKORATION DER FENSTER 108
6.3.6 DIE FIGURATION UND RAHMUNG DER FELDER IN DEN GEWOELBEKAPPEN 108
6.3.7 DIE FUELLUNG DER FELDER IN DEN GEWOELBEKAPPEN
MIT ORNAMENTALEN DARSTELLUNGEN 110
6.4 DER FIGUERLICHE STUCK IN DEN GEWOELBEKAPPEN I N
6.4. I DIE FIGUERLICHEN DARSTELLUNGEN IM MITTELSCHIFF UND IM ERSTEN
CHORJOCH 117
6.4.2 DIE FIGUERLICHEN DARSTELLUNGEN IM SEITENSCHIFF UEBER DER WESTLICHEN
EMPORE 127
6.4.3 DIE FIGUERLICHEN DARSTELLUNGEN IM SEITENSCHIFF UEBER DER OESTLICHEN
EMPORE 133
6.4.4 DIE FIGUERLICHEN DARSTELLUNGEN IM SEITENSCHIFF UNTER DER WESTLICHEN
EMPORE 140
6.4.5 DIE FIGUERLICHEN DARSTELLUNGEN IM SEITENSCHIFF UNTER DER OESTLICHEN
EMPORE 146
6.5 DIE BILDER AN DEN STIRNWAENDEN DER EMPOREN
6.6 DAS PORTAL MIT DER BUESTE DES STIFTERS
6.7 DAS RELIEF DES JUENGSTEN GERICHTS AN DER INNEREN EINGANGSWAND
155
7. DIE STUCKDEKORATION DES 18. JAHRHUNDERTS IN ST. ANDREAS
7. I DIE DARSTELLUNG DER ENGEL AN DEN INNENPILASTERN DER BOEGEN UNTERDEN
EMPOREN 161
7.2 DER STUCK IM ZWEITEN CHORJOCH 164
7.2.1 DER STUCK IM GEWOELBE 164
7.2.2 DER STUCK AN DEN FENSTERGEWAENDEN UND DEN LUENETTEN 167
7.3 DER STUCK IN DER APSIS 173
7.4 DER STUCK AN DER ORGELEMPORE, UEBER DEN ORATORIEN
UND AN DEN BOEGEN UNTER DEN EMPOREN 178
7.5 ZUM STUCKATEUR DER CHORERWEITERUNG 179
8. DER STUCK IN ST. ANDREAS UND SEINE FASSUNG: ERGEBNISSE AUS
RESTAURIERUNGSARBEITEN DES LVR-AMTES FUER DENKMALPFLEGE IM RHEINLAND 187
9. MERKMALE DES STUCKS IN DUESSELDORF IM VERGLEICH ZU NEUBURG
9.1 DER STUCK JOHANN KUHNS 191
9.2 VERGLEICH ZWISCHEN DEM STUCK VON KUHN IN ST. ANDREAS
UND DEM STUCK DER CASTELLI IN DER NEUBURGER HOFKIRCHE 192
10. DIE STATUEN AN DEN SEITENSCHIFFWAENDEN, AM CHORBOGEN
UND AN DEN MITTELSCHIFFPFEILERN 197
11. DAS BILDPROGRAMM IN ST. ANDREAS
11.1 JESUITISCHE BILDPROGRAMME 201
11.2 ZUR STRUKTUR DES BILDPROGRAMMS IN ST. ANDREAS 203
11.2.1 ZUM RAUMKONZEPT 203
11.2.2 DIE BEDEUTUNG DER INSCHRIFTEN UND DER MONOGRAMME
IN DEN SCHLUSSSTEINEN 204
11.2.3 CHOR UND HOCHALTAR 206
I I . 3 ZUR KONZEPTION DES BILDPROGRAMMS
11.3.1 DER EINFLUSS WOLFGANG WILHELMS AUF DIE GESTALTUNG DES
BILDPROGRAMMS: HERRSCHAFTSLEGITIMIERUNG UND HERRSCHAFTSANSPRUCH 208
11.3.2 DER VORBILDCHARAKTER DER BILDER:
AUFRUF ZUR MEDITATIONUND NACHFOLGE 210
12. ZUSAMMENFASSUNG 213
ANMERKUNGEN
217
QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS
237
ABBILDUNGSNACHWEISE
261
DANKSAGUNGEN 263 |
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