Von Admiral bis Zebrafink: Tiere und Tierlaute in der Musik nach 1950
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Schliengen
Edition Argus
2021
|
| Ausgabe: | Erste Auflage |
| Schriftenreihe: | Forum Musikwissenschaft
13 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 375 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele |
| ISBN: | 9783931264437 |
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EINLEITUNG
9
TEIL
I
MUSIK
MIT
TIEREN
UND
TIERLAUTEN:
ANALYTISCHE
ANNAEHERUNGEN
25
LI
LEBENDE
TIERE
IN
EXPERIMENTELLER
MUSIK
28
1.1.
A
TIERE
UND
PARTITUREN
31
TIERE
ALS
NON-MATRIXED
PERFORMER
33
TIER(LAUT)E
ALS
(KLANG-)KULISSE
37
KLANGERZEUGUNG
MIT
TIERKOERPERN
44
ROLLENZUSCHREIBUNGEN
47
TIERE
ALS
TEILE
EINER
PARTITUR
49
1.1.
B
IMPROVISATORISCHE
INTERAKTIONEN:
INTERSPECIES
MUSIC
56
VOM
NOTENLESEN
ZUR
IMPROVISATION
56
NEBENEINANDER
ODER
INTERAKTION?
64
ZUM
BEGRIFF
INTERSPECIES
MUSIC
73
TIERE
ALS
ZUHOERER
76
1.1.
C
KLANGINSTALLATIONEN
MIT
TIEREN
82
IN
INNENRAEUMEN:
TIERE
ALS
KLANGERZEUGER
UND
ASSOZIATIONSANGEBOTE
83
IN
AUSSENRAEUMEN:
TIERE
ALS
KLANGKULISSE
UND
INTERAKTIONSPARTNER
87
1.2
TIERLAUTE
AUFTONTRAEGERN
90
1.2.
A
AUDIOAUFNAHMEN
VON
TIERLAUTEN
91
DEKONTEXTUALISIERUNG:
DAS
ELEKTROAKUSTISCHE
DISPOSITIV
91
FIELD
RECORDINGS:
KUENSTLERISCHE
UND
WISSENSCHAFTLICHE
DATENBANKEN
95
REKONTEXTUALISIERUNGEN:
PARATEXTE
UND
KORRESPONDENZBEDEUTUNGEN
98
1.2.
B
KONTEXTUALISIERUNG
DURCH
ANDERE
KLAENGE
100
UEBERLAGERUNG
VON
ASSOZIATIONSFELDERN
100
TIER-
UND
NATURLAUTE
VERSUS
INSTRUMENTALKLAENGE
108
1.2.
C
KONTEXTUALISIERUNG
MIT
PARATEXTEN
116
THESEN
UEBER
KUENSTLERISCHE
FAEHIGKEITEN
VON
TIEREN
117
REZEPTIONSDILEMMA
120
1.3
NACHAHMUNG
VON
TIER(LAUT)EN
125
1.3.
A
WISSENSCHAFTLICHE
AUFZEICHNUNG
VON
VOGELGESANG
127
HERAUSFORDERUNGEN
BEI
DER
TRANSKRIPTION
127
SCHRIFTLICHE
AUFZEICHNUNGSVERFAHREN
IM
HISTORISCHEN
RUECKBLICK
129
AUDIOAUFNAHMEN
ALS
AUFZEICHNUNGEN
VON
VOGELGESANG
132
I.3.
B
KOMPONISTEN
ODER
ORNITHOLOGEN?
TRANSKRIPTION
ALS
VORAUSSETZUNG
VON
KOMPOSITION
137
OLIVIER
MESSIAEN:
TRANSCRIPTION,
TRANSFORMATION,
INTERPRETATION
140
HOLLIS
TAYLOR:
SONAGRAMME
UND
A
TRAINED
EAR
146
I.
3
.C
NACHAHMUNG
VON
TIER(LAUT)EN
IN
DER
KOMPOSITION
149
SINNZUWEISUNG
DURCH
KOMPOSITORISCHE
BEARBEITUNG
VON
TRANSKRIPTIONEN
150
TIER-WERDEN:
KLANGMIKROSKOPIE
UND
DIE
NACHAHMUNG
VON
VERHALTENSWEISEN
160
TEIL
II
MUSIK
MIT
TIEREN
UND
TIERLAUTEN:
HISTORISCHE
UND
GESELLSCHAFTLICHE
KONTEXTE
165
II.
1
ALTERNATIVE
AESTHETISCHE
POSITIONEN
166
ILL.A
WAS
IST
(NOCH
ALLES)
MUSIK?
MUSIKAUFFASSUNGEN,
DIE
TIERE
ERMOEGLICHEN
169
WENN
ICH
EINEN
KOMPROMISS
VORSCHLAGEN
DARF:
MUSIK
IST
EINE
ZEITABFOLGE
(PAIK)
169
SICHTBARE
MUSIK,
DENKBARE
MUSIK
(SCHNEBEL)
174
L
ECOUTE
REDUITE
(SCHAEFFER)
UND
LISTEN
TO
THE
OCEAN
AGAIN
(LUCIER)
180
LAUTE
DES
LEBENS
ALS
TEIL
DER
SOUNDSCAPE
(SCHAEFER)
184
II.
L.B
TIERE
UND
KOMPOSITORISCHE
VERFAHREN
DER
NACHKRIEGS-AVANTGARDE
186
TIERLAUTE
UND
SERIELLE
MUSIK
186
ENTSCHEIDUNGSINSTANZEN:
TIERE
UND
ZUFALLSVERFAHREN
190
NOTATION
VON
AKTIONEN
MIT
TIEREN,
TIERE
ALS
NOTATION
197
TIERLAUTE
UND
ELEKTRONISCHE
KLAENGE
IM
SPANNUNGSFELD
VON
NATUR
UND
TECHNIK
206
II.
2
TIERE
UND
TIERLAUTE
IN
GESELLSCHAFTLICHEN
UMBRUCHSPROZESSEN
213
11.2.
A
ABSEITS
DER
INSTITUTIONEN:
ORTE,
DIE
TIERE
(NICHT)
ERMOEGLICHEN
215
DARMSTAEDTER
FERIENKURSE
FUER
NEUE
MUSIK
215
TIERE
IN
DER
KOELNER
GEGENKULTUR
222
11.2.
B
TIERE
ALS
PROVOKATION
IN
DEN
KUENSTEN:
FLUXUS
226
GESELLSCHAFTSKRITIK
BEI
WOLF
VOSTELL
227
WIDER
DIE
RITUALE
DES
MUSIKBETRIEBS
228
TIERKOERPER
UND
TIERTOETUNGEN
231
11.2.
C
ZU
EINER
NEUEN
UMWELTWAHRNEHMUNG
235
YOU
CAN
T
PLAY
MUSIC
WITH
THEM
UNLESS
YOU
GONNA
BE
EQUAL
(NOLLMAN)
:
MUSIK
VON
UND
MIT
WALEN
237
REFLEXIONEN
DER
UMWELTBEWEGUNG
UND
TENDENZEN
ZUR
INSTITUTIONALISIERUNG:
AKUSTISCHE
OEKOLOGIE,
ECOMUSICOLOGY,
SOUNDSCAPE
ECOLOGY
246
II.3
IS
BIRDSONG
MUSIC?
ZUM
VERHAELTNIS
ZWISCHEN
WISSENSCHAFT
UND
KUNST
IN
DER
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
TIEREN
UND
TIERLAUTEN
252
ILJ.A
HISTORISCHER
RUECKBLICK:
VON
THIERMUSIK
ZUR
FONCTION
ESTHETIQUE
CHEZ
L
ANIMAL
256
ANYTHING
THAT
WE
SHOULD
ESTEEM
AS
MUSIC
(DARWIN):
ZU
DEN
VORAUSSETZUNGEN
UM
1900
256
MUSIK
IM
EIGENTLICHEN
UND
ENGEREN
SINNE
(STUMPF):
AUSSCHLUSS
VON
TIEREN
AUS
DER
MUSIKWISSENSCHAFT
259
AESTHETIC
TASTE
(THORPE):
TIERLAUTE
ALS
FORSCHUNGSGEGENSTAND
IN
ORNITHOLOGIE
UND
BIOAKUSTIK
266
GRENZGEBIETE:
ORNITHOMUSIKOLOGIE,
ZOOMUSIKOLOGIE
270
II-3-B
MODELLE
DER
ZUSAMMENARBEIT
274
FORSCHUNGSKOOPERATIONEN
274
WISSENSCHAFTLICHE
PROJEKTE
VON
KOMPONISTEN
282
DEN
WISSENSCHAFTLICHEN
RAHMEN
SPRENGEN:
KUENSTLERISCHE
VERSUCHSANORDNUNGEN
288
SCHLUSSBEMERKUNGEN
UND
AUSBLICK
299
ANHANG
305
I.
ERGAENZENDE
QUELLENAUSWERTUNGEN
305
1.1
RAMON
SENDER:
TROPICAL
FISH
OPERA
305
1.2
WERKLISTE
FLUXUS
308
II.
WERKKATALOG
-
MUSIK
MIT
TIEREN
UND
TIERLAUTEN
312
III.
LITERATUR
UND
QUELLENVERZEICHNIS
341
WERKREGISTER
366
TIERREGISTER
374
DANK
376
|
| adam_txt |
INHALT
EINLEITUNG
9
TEIL
I
MUSIK
MIT
TIEREN
UND
TIERLAUTEN:
ANALYTISCHE
ANNAEHERUNGEN
25
LI
LEBENDE
TIERE
IN
EXPERIMENTELLER
MUSIK
28
1.1.
A
TIERE
UND
PARTITUREN
31
TIERE
ALS
NON-MATRIXED
PERFORMER
33
TIER(LAUT)E
ALS
(KLANG-)KULISSE
37
KLANGERZEUGUNG
MIT
TIERKOERPERN
44
ROLLENZUSCHREIBUNGEN
47
TIERE
ALS
TEILE
EINER
PARTITUR
49
1.1.
B
IMPROVISATORISCHE
INTERAKTIONEN:
INTERSPECIES
MUSIC
56
VOM
NOTENLESEN
ZUR
IMPROVISATION
56
NEBENEINANDER
ODER
INTERAKTION?
64
ZUM
BEGRIFF
INTERSPECIES
MUSIC
73
TIERE
ALS
ZUHOERER
76
1.1.
C
KLANGINSTALLATIONEN
MIT
TIEREN
82
IN
INNENRAEUMEN:
TIERE
ALS
KLANGERZEUGER
UND
ASSOZIATIONSANGEBOTE
83
IN
AUSSENRAEUMEN:
TIERE
ALS
KLANGKULISSE
UND
INTERAKTIONSPARTNER
87
1.2
TIERLAUTE
AUFTONTRAEGERN
90
1.2.
A
AUDIOAUFNAHMEN
VON
TIERLAUTEN
91
DEKONTEXTUALISIERUNG:
DAS
ELEKTROAKUSTISCHE
DISPOSITIV
91
FIELD
RECORDINGS:
KUENSTLERISCHE
UND
WISSENSCHAFTLICHE
DATENBANKEN
95
REKONTEXTUALISIERUNGEN:
PARATEXTE
UND
KORRESPONDENZBEDEUTUNGEN
98
1.2.
B
KONTEXTUALISIERUNG
DURCH
ANDERE
KLAENGE
100
UEBERLAGERUNG
VON
ASSOZIATIONSFELDERN
100
TIER-
UND
NATURLAUTE
VERSUS
INSTRUMENTALKLAENGE
108
1.2.
C
KONTEXTUALISIERUNG
MIT
PARATEXTEN
116
THESEN
UEBER
KUENSTLERISCHE
FAEHIGKEITEN
VON
TIEREN
117
REZEPTIONSDILEMMA
120
1.3
NACHAHMUNG
VON
TIER(LAUT)EN
125
1.3.
A
WISSENSCHAFTLICHE
AUFZEICHNUNG
VON
VOGELGESANG
127
HERAUSFORDERUNGEN
BEI
DER
TRANSKRIPTION
127
SCHRIFTLICHE
AUFZEICHNUNGSVERFAHREN
IM
HISTORISCHEN
RUECKBLICK
129
AUDIOAUFNAHMEN
ALS
AUFZEICHNUNGEN
VON
VOGELGESANG
132
I.3.
B
KOMPONISTEN
ODER
ORNITHOLOGEN?
TRANSKRIPTION
ALS
VORAUSSETZUNG
VON
KOMPOSITION
137
OLIVIER
MESSIAEN:
TRANSCRIPTION,
TRANSFORMATION,
INTERPRETATION
140
HOLLIS
TAYLOR:
SONAGRAMME
UND
A
TRAINED
EAR
146
I.
3
.C
NACHAHMUNG
VON
TIER(LAUT)EN
IN
DER
KOMPOSITION
149
SINNZUWEISUNG
DURCH
KOMPOSITORISCHE
BEARBEITUNG
VON
TRANSKRIPTIONEN
150
TIER-WERDEN:
KLANGMIKROSKOPIE
UND
DIE
NACHAHMUNG
VON
VERHALTENSWEISEN
160
TEIL
II
MUSIK
MIT
TIEREN
UND
TIERLAUTEN:
HISTORISCHE
UND
GESELLSCHAFTLICHE
KONTEXTE
165
II.
1
ALTERNATIVE
AESTHETISCHE
POSITIONEN
166
ILL.A
WAS
IST
(NOCH
ALLES)
MUSIK?
MUSIKAUFFASSUNGEN,
DIE
TIERE
ERMOEGLICHEN
169
WENN
ICH
EINEN
KOMPROMISS
VORSCHLAGEN
DARF:
MUSIK
IST
EINE
ZEITABFOLGE
(PAIK)
169
SICHTBARE
MUSIK,
DENKBARE
MUSIK
(SCHNEBEL)
174
L
'
ECOUTE
REDUITE
(SCHAEFFER)
UND
LISTEN
TO
THE
OCEAN
AGAIN
(LUCIER)
180
LAUTE
DES
LEBENS
ALS
TEIL
DER
SOUNDSCAPE
(SCHAEFER)
184
II.
L.B
TIERE
UND
KOMPOSITORISCHE
VERFAHREN
DER
NACHKRIEGS-AVANTGARDE
186
TIERLAUTE
UND
SERIELLE
MUSIK
186
ENTSCHEIDUNGSINSTANZEN:
TIERE
UND
ZUFALLSVERFAHREN
190
NOTATION
VON
AKTIONEN
MIT
TIEREN,
TIERE
ALS
NOTATION
197
TIERLAUTE
UND
ELEKTRONISCHE
KLAENGE
IM
SPANNUNGSFELD
VON
NATUR
UND
TECHNIK
206
II.
2
TIERE
UND
TIERLAUTE
IN
GESELLSCHAFTLICHEN
UMBRUCHSPROZESSEN
213
11.2.
A
ABSEITS
DER
INSTITUTIONEN:
ORTE,
DIE
TIERE
(NICHT)
ERMOEGLICHEN
215
DARMSTAEDTER
FERIENKURSE
FUER
NEUE
MUSIK
215
TIERE
IN
DER
KOELNER
GEGENKULTUR
222
11.2.
B
TIERE
ALS
PROVOKATION
IN
DEN
KUENSTEN:
FLUXUS
226
GESELLSCHAFTSKRITIK
BEI
WOLF
VOSTELL
227
WIDER
DIE
RITUALE
DES
MUSIKBETRIEBS
228
TIERKOERPER
UND
TIERTOETUNGEN
231
11.2.
C
ZU
EINER
NEUEN
UMWELTWAHRNEHMUNG
235
YOU
CAN
'
T
PLAY
MUSIC
WITH
THEM
UNLESS
YOU
GONNA
BE
EQUAL
(NOLLMAN)
:
MUSIK
VON
UND
MIT
WALEN
237
REFLEXIONEN
DER
UMWELTBEWEGUNG
UND
TENDENZEN
ZUR
INSTITUTIONALISIERUNG:
AKUSTISCHE
OEKOLOGIE,
ECOMUSICOLOGY,
SOUNDSCAPE
ECOLOGY
246
II.3
IS
BIRDSONG
MUSIC?
ZUM
VERHAELTNIS
ZWISCHEN
WISSENSCHAFT
UND
KUNST
IN
DER
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
TIEREN
UND
TIERLAUTEN
252
ILJ.A
HISTORISCHER
RUECKBLICK:
VON
THIERMUSIK
ZUR
FONCTION
ESTHETIQUE
CHEZ
L
'
ANIMAL
256
ANYTHING
THAT
WE
SHOULD
ESTEEM
AS
MUSIC
(DARWIN):
ZU
DEN
VORAUSSETZUNGEN
UM
1900
256
MUSIK
IM
EIGENTLICHEN
UND
ENGEREN
SINNE
(STUMPF):
AUSSCHLUSS
VON
TIEREN
AUS
DER
MUSIKWISSENSCHAFT
259
AESTHETIC
TASTE
(THORPE):
TIERLAUTE
ALS
FORSCHUNGSGEGENSTAND
IN
ORNITHOLOGIE
UND
BIOAKUSTIK
266
GRENZGEBIETE:
ORNITHOMUSIKOLOGIE,
ZOOMUSIKOLOGIE
270
II-3-B
MODELLE
DER
ZUSAMMENARBEIT
274
FORSCHUNGSKOOPERATIONEN
274
WISSENSCHAFTLICHE
PROJEKTE
VON
KOMPONISTEN
282
DEN
WISSENSCHAFTLICHEN
RAHMEN
SPRENGEN:
KUENSTLERISCHE
VERSUCHSANORDNUNGEN
288
SCHLUSSBEMERKUNGEN
UND
AUSBLICK
299
ANHANG
305
I.
ERGAENZENDE
QUELLENAUSWERTUNGEN
305
1.1
RAMON
SENDER:
TROPICAL
FISH
OPERA
305
1.2
WERKLISTE
FLUXUS
308
II.
WERKKATALOG
-
MUSIK
MIT
TIEREN
UND
TIERLAUTEN
312
III.
LITERATUR
UND
QUELLENVERZEICHNIS
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