Der Schutz der Urheber von Fernsehshows und Fernsehshowformaten:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Baden-Baden
Nomos
2004
|
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XXXI, 420 S. graph. Darst. |
| ISBN: | 383290560X |
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| adam_text | DR. MARE HEINKELEIN DER SCHUTZ DER URHEBER VON FERNSEHSHOWS UND
FERNSEHSHOWFORMATEN NOMOS VERLAGSGESELLSCHAFT BADEN-BADEN
INHALTSVERZEICHNIS ABKIIRZUNGSVERZEICHNIS XV ZEITSCHRIFTENVERZEICHNIS
XIX LITERATURVERZEICBNIS XXI WWW-VERZEICHNIS XXIX 1. ABSCHNITT:
EINLEITUNG - AKTUELLE ENTWICKLUNGEN IN DER TV-BRANCHE I EINFTIHRUNG DES
PRIVATFERNSEHENS ALS ZASUR IN DER FERNSEHPROGRAMMGESCHICHTE 1
ZUNEHMENDER KONKURRENZKAMPF UM EINSCHALTQUOTEN UND WERBEMARKTANTEILE 1
WIRTSCHAFTLICHE BEDEUTUNG DES DEUTSCHEN TV-MARKTES 2 DECKUNG DES
PROGRAMMBEDARFS VORWIEGEND DURCH SPEZIALISIERTE PRODUKTIONSFIRMEN 3 VON
DER AMERIKANISIERUNG ZUR ENDEMOLISIERUNG 4 TV HIGHLIGHTS 2000:
UNTERHALTUNGSFORMATE BIG BROTHER UND WER WIRD MILLIONAR ? 5
FORMATBOOM ALS MILLIARDENGESCHAFT FUR DIE FORMATENTWICKLER 6 POTENZIELLE
GEFAHR DER UBERNAHME VON IDEEN 7 ERNEUTE ZASUR UND BEGINN EINER NEUEN
EPOCHE IN DER FERNSEHPROGRAMMGESCHICHTE 8 MULTI AND CONVERGED MEDIA
WORLD ALS NEUER MARKT FUR FORMATENTWICKLER 9 2. ABSCHNITT: FESTSTELLUNG
DER FUR DIE RECHTLICHE BEURTEILUNG MABGEBENDEN TATSACHEN .... IO I.
DEFINITIONEN, FERNSEHLANDSCHAFT IN DEUTSCHLAND UND LIZENZGESCHAFT IN DER
PRAXIS 10 A. DEFINITIONEN IO 1. FEMSEHSENDUNG 10 2. FIKTION / NONFIKTION
11 3. FERNSEHSHOW 11 4. FERNSEHFORMAT 14 B. FERNSEHLANDSCHAFT IN
DEUTSCHLAND 19 1. STRUKTUR DER FERNSEHLANDSCHAFT UND PROGRAMM (GLOBAL)
19 2. FERNSEHSENDUNGEN - GENRES (IM DETAIL) 20 3. PROGRAMMLICHE
ENTWICKLUNGSTENDENZEN 21 4. WANDEL VON DER GENRELEHRE HIN ZUR
FORMATIERUNG 22 C. LIZENZGESCHAFT IN DER PRAXIS 24 1. HANDEL MIT
SENDUNGEN IM FIKTIONALEN BEREICH; SENDUNGSVERKAUF 25 2. HANDEL MIT
FORMATEN IM NONFIKTIONALEN BEREICH; FORMATVERKAUF 26 II. VORLAUFIGES
FAZIT UND PROBLEMSTELLUNG 27 III. NOTWENDIGKEIT DER RECHTLICHEN
BEURTEILUNG 27 RECHTSLAGE AUS SICHT DER PRAXIS UNBEFRIEDIGEND 27 FRAPA
ALS VERSUCH EINER INTERNATIONALEN SCHIEDSSTELLE FUR FORMATSTREITIGKEITEN
28 FRAPA NUN VORWIEGEND ALS INTERNATIONALE MEDIATIONSSTELLE FUR
FORMATSTREITIGKEITEN .... 31 TROTZ FRAPA BESTEHT WEITERHIN DIE
NOTWENDIGKEIT DER RECHTLICHEN BEURTEILUNG 33 IV. FESTLEGUNG DES
UNTERSUCHUNGSGEGENSTANDES. UNTERSUCHUNGSMABSTAB UND GANG DER
UNTERSUCHUNG 35 A. UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND 35 1. PAPER FORMAT,
FEMSEHSHOW, FERNSEHFORMAT I.E.S., BETEILIGTE 35 2. PRODUKTIONSABLAUF UND
PRODUKTIONSBETEILIGTE EINER FERNSEHSHOW 36 A) PRODUKTIONSABLAUF 36 B)
PRODUKTIONSBETEILIGTE 37 VN 3. AUSGEKLAMMERT WERDEN:
TV-MERCHANDISING/LICENSING UND DAS PROBLEM FIKTIVER FIGUREN 39 B.
RECHTLICHER UNTERSUCHUNGSMABSTAB UND GANG DER UNTERSUCHUNG 41 3.
ABSCHNITT: URHEBERRECHTSSCHUTZ 43 I. URHEBERRECHTSSCHUTZ IM ALLGEMEINEN
43 A. SCHUTZBEREICH 43 1. SCHAFFENSBEREICH § 1 URHG 43 2. WERK § 2 II
URHG 45 A) SCHUTZVORAUSSETZUNGEN 45 AA) PERSONLICHE SCHOPFUNG 45 BB)
GEISTIGER GEHALT 46 CC) WAHMEHMBARE FORMGESTALTUNG 46 DD) EIGENE
INDIVIDUALITAT (INDIVIDUELLE SCHOPFUNG) 47 HINWEIS ZUR VERWENDETEN
TERMINOLOGIE 49 FALLGRUPPEN, BEI DENEN EINE EIGENE INDIVIDUALITAT
AUSSCHEIDET 50 KEINERLEI GESTALTUNGSSPIELRAUM 50 AUSSCHLIEBLICHE
VERWENDUNG FREMDER LEISTUNGEN 50 AUSSCHLIEBLICHE VERWENDUNG VON
GEMEINGUT (I.W.S.) 50 GEMEINGUT(I.W.S.)-FALLGRUPPEN 51 (1) TATSACHLICHE
GEGEBENHEITEN / TATSACHLICHE EREIGNISSE 51 (2) METHODE, STIL, MANIER,
TECHNIK, ART UND WEISE DES SCHAFFENS 52 (3) GEMEINGUT (I.E.S.) 54 B)
SCHUTZGEGENSTAND 55 AA) WERKSTUFEN, WERKSTADIEN 55 BB) WERKTEILE 55 CC)
FORM UND INHALT 56 ZUSAMMENFASSUNG 58 3. SONDERPROBLEM: SCHUTZ VON IDEEN
/ KONZEPTEN 59 ZWISCHENERGEBNIS 62 FESTLEGUNG DER FUR DIE WEITERE
UNTERSUCHUNG MABGEBLICHEN TERMINOLOGIE 63 ERGEBNIS ZUM SCHUTZ VON IDEEN
/ KONZEPTEN 66 4. SONDERBEREICH: SPIELIDEEN, SPIELREGELN, SPIELSYSTEME,
RSTSELIDEEN, SHOWIDEEN, SHOWKONZEPTE ETC 66 TERMINOLOGISCHER HINWEIS 69
ENTSCHEIDUNG FREUT EUCH DES NORDENS 69 ENTSCHEIDUNG BODYCHECK 69
ENTSCHEIDUNG AUGENBLIX/SPOT-ON 70 HIGH 5/STOKE -ENTSCHEIDUNG 71
ZUSAMMENFASSUNG 72 B. URHEBERSCHAFT 73 C. SCHUTZUMFANG 74 1.
GEGENSTANDLICHER SCHUTZUMFANG 74 § 23 URHG BEARBEITUNGEN UND
UMGESTALTUNGEN (UNFREIE BENUTZUNG) 75 HINWEIS ZUR VERWENDETEN
TERMINOLOGIE 76 ZUSAMMENFASSUNG ZU § 23 URHG 78 § 24 URHG FREIE
BENUTZUNG 78 ZUSAMMENFASSUNG ZU § 24 URHG 80 2. RAUMLICHER SCHUTZUMFANG
81 3. ZEITLICHER SCHUTZUMFANG 81 ZUSAMMENFASSUNG ZUM URHEBERRECHTSSCHUTZ
IM ALLGEMEINEN 81 VITI II. URHEBERRECHTSSCHUTZ BZGL. DES
UNTERSUCHUNGSGEGENSTANDES 82 A. AUSGANGSPUNKT: UNTERSCHEIDUNG ZWISCHEN
DEM FILMWERK UND DEN ZUR HERSTELLUNG DES FILMWERKES BENUTZTEN WERKEN 82
B. SCHUTZ DER ZUR HERSTELLUNG EINER FERNSEHSHOW BENUTZTEN WERKE 85 1.
SCHUTZBEREICH 85 A) MODERATIONEN 85 ZUSAMMENFASSUNG 89 B)
MODERATIONSKONZEPT 90 E) MODERATIONSSTIL 92 SONDERPROBLEM: NACHAHMUNG
EINES MODERATORE 93 D) WETTBEWERBSSPIELE, RATSEL, QUIZFRAGEN 94
WETTBEWERBSSPIELE 94 RATESPIELE BZW. RATSEL 97 SONDERPROBLEM: QUIZFRAGEN
97 SCHUTZ EINER EINZELNEN QUIZFRAGE 97 ZWISCHENERGEBNIS 100 SCHUTZ EINES
GANZEN QUIZFRAGEN-PAKETS 101 E) TITELMUSIK, ABSCHLUSSMUSIK, JINGLES,
SOUNDEFFEKTE FUR DIE FERNSEHSHOW 101 TITELMUSIK UND ABSCHLUSSMUSIK 104
JINGLES 104 EINZELSOUND BZW. EINZELNER SOUNDEFFEKT 105 ZUSAMMENFASSUNG
106 F) SHOWEINLAGEN (MUSIKEINLAGEN/TANZEINLAGEN) IN DER SHOW 107
MUSIKEINLAGEN 107 TANZEINLAGEN 109 G) KANDIDATENLEISTUNGEN ILI H) SET
(BUHNENBILD EINER FERNSEHSHOW) 112 EINZELNE SET-GEGENSTANDE 112 SET ALS
GANZES 115 I) KOSTUME 117 ZUSAMMENFASSUNG 120 J) MASKE 120 K) GRAFIKEN
122 1) SHOWIDEE/SHOWKONZEPT, PAPER FORMAT, EXPOSE, TREATMENT, DREHBUCH
124 ERGEBNIS ZUM SCHUTZBEREICH DER VORBESTEHENDEN WERKE 125 2.
URHEBERSCHAFT 126 3. SCHUTZUMFANG 128 (1) VERFILMUNG 128 (2) BEI DER
VERFILMUNG (ALS ERSTEM VERWERTUNGSAKT) BERUHRTE VERWERTUNGSRECHTE 130
UBERSICHT 132 VERFILMUNG I.S.V. § 23 S. 2 URHG ALS FALL DER
BEARBEIRUNG 133 IM WESENTLICHEN GLEICHE RECHTSFOLGEN VON VERANDERNDER
BZW. UNVERANDERNDER VERFILMUNG 138 KEINE HERSTELLUNGSFREIHEIT BEI
VERFILMUNGEN 139 (3) DIE FILMVERWERTUNG ALS ZWEITER VENVERTUNGSAKT
BZGL. DER VORBESTEHENDEN WERKE ... 140 RECHTSFOLGEN BEI AUSSTRAHLUNG
EINER AUFZEICHNUNG 141 HINWEIS AUF § 88 I URHG 142 GESAMTERGEBNIS ZU DEN
VORBESTEHENDEN WERKEN 143 IX C. SCHUTZ DER FERNSEHSHOW 145 1.
SCHUTZBEREICH VON § 2 I NR. 6, II URHG 145 A) FILMWERKE UND AHNLICH WIE
FILMWERKE GESCHAFFENE WERKE 145 SONDERPROBLEM: DIGITALISIERUNG DES
FERNSEHENS 147 B) ABGRENZUNG ZU ANDEREN KONSTELLATIONEN 149
MULTIMEDIAWERKE 149 WERKVERBINDUNG 150 SAMMELWERK /
DATENBANKWERK 150 FILMTRAGER 153 E) SCHOPFUNGSLEISTUNG BEI § 2 I NR.
6, II URHG 153 ZUSAMMENFASSUNG 156 2. SCHUTZ DER FERNSEHSHOW ALS
FILNWFERNSEHWERK I.S.V. § 2 I NR. 6, II URHG 157 A)
SCHUTZVORAUSSETZUNGEN 157 AA) PERSONLICHE SCHOPFUNG 157 BB) GEISTIGER
GEHALT 158 CC) WAHMEHMBARE FORMGESTALTUNG 158 DD) EIGENE INDIVIDUALITAT
(INDIVIDUELLE SCHOPFUNG) 158 AAA) INDIVIDUALITATSQUELLEN BEI
FERNSEHSHOWS 159 BBB) INDIVIDUALITATSMABSTAB BEI FERNSEHSHOWS 160 CCC)
ABGRENZUNG ZU DEN LAUFBILDERN NACH § 95 URHG 161 ABGRENZUNGSMODELL 162
ZWISCHENERGEBNIS 164 DDD) BEURTEILUNG DER INDIVIDUALITAT VON
FERNSEHSHOWS 164 ERGEBNIS 166 EEE) LIT. UND RSPR. ZUR SCHUTZFAHIGKEIT
VON FERNSEHSHOWS 167 FFF) GEMEINGUT BEI FERNSEHSHOWS 169 ERGEBNIS ZU
DEN SCHUTZVORAUSSETZUNGEN 171 HINWEIS BZGL. SHOWIDEE/SHOWKONZEPT 171 B)
URHEBERSCHAFT 172 HINWEIS AUF § 89 I URHG 174 SONDERPROBLEM:
LEISTUNGSSCHUTZBERECHTIGTE ALS FILMURHEBER ? 78 ERGEBNIS ZUR
URHEBERSCHAFT BEI FERNSEHSHOWS 179 HINWEIS BZGL. SHOWIDEE/SHOWKONZEPT
180 E) SCHUTZUMFANG 181 AA) GEGENSTANDLICHER SCHUTZUMFANG 181
VERVIELFALTIGUNGSRECHT § 16 URHG 182 VERBREITUNGSRECHT § 17 URHG 183
VORFUHRUNGSRECHT § 19 IV URHG 183 SENDERECHT § 20 URHG 184 RECHT DER
WIEDERGABE VON FUNKSENDUNGEN § 22 URHG 185 HINWEIS BZGL.
SHOWIDEE/SHOWKONZEPT 185 BB) ZEITLICHER SCHUTZUMFANG 185 GESAMTERGEBNIS
ZUM SCHUTZ VON FERNSEHSHOWS 186 3. SCHUTZ DES FERNSEHSHOWKONZEPTS ALS
KONZEPTIONELLER WERKTEIL DER FERNSEHSHOW (= KERNPROBLEM DES SOG.
FORMATSCHUTZES) 189 BEISPIEL 189 TERMINOLOGISCHER HINWEIS ZUR
NACHFOLGENDEN RSPR. UND LITERATUR 191 A) BISHERIGE RSPR. UND LITERATUR
ZUM FORMATSCHUTZ (= FERNSEHSHOWKONZEPT-SCHUTZ).... 192 AA) RSPR. ZUM
FORMATSCHUTZ (= FERNSEHSHOWKONZEPT-SCHUTZ) 92 (1) OLG MUNCHEN -
15.3.1990 - FORSTHAUS FALKENAU 192 (2) OLG MUNCHEN - 10.9.1992 -
DALL-AS 193 (3) OLG DUSSELDORF- 15.9.1994 - TAXI-TV/TAXI-TALK 194 X
(4) LGSTURTGART-24.1.1995- BODYCHECK 195 (5) OLG HAMBURG- 2.3.1995 -
GOLDMILLION 196 (6) LG MAINZ -11.7.1995 - VOLI ERWISCHT 197 (7) LG
KOLN - 18.10.1995 - WARMUMSHERZ 198 (8) LG HAMBURG - 16.1.1996 -
FREUT EUCH DES NORDENS 200 (9) OLG MUNCHEN -21.1.1999 -
AUGENBLIX/SPOT-ON 203 (10) BGH - 13.4.2000 - MATTSCHEIBE 205 (11) LG
MUNCHEN - 18.1.2001 - HIGH 5/STOKE 206 ZUSAMMENFASSUNG ZUR RSPR 209
BB) LITERATUR ZUM FORMATSCHUTZ (= FERNSEHSHOWKONZEPT-SCHUTZ) 210
ZUSAMMENFASSUNG ZUR LITERATUR 215 B) EIGENE BEURTEILUNG DES
FORMATSCHUTZES (FERNSEHSHOWKONZEPT-SCHUTZES) 216 AA)
SHOWIDEE/SHOWKONZEPT GRDS. ALS KONZEPTIONELLER WERKTEIL EINER
FERNSEHSHOW SCHUTZFAHIG 216 TERMINOLOGISCHER HINWEIS 216 BB)
BESTANDTEILE EINES SHOWKONZEPTS; AUSDIFFERENZIERUNG DER BEGRIFFE
SHOWIDEE UND SHOWKONZEPT 217 CC) SCHUTZVORAUSSETZUNGEN BZGL. DES
SHOWKONZEPTS 221 AAA) WAHMEHMBARE FORMGESTALTUNG - ABGRENZUNG ZUM PAPER
FORMAT 221 BBB) EIGENE INDIVIDUALITAT (INDIVIDUELLE SCHOPFUNG) BZGL. DES
SHOWKONZEPTS 223 AAAA) INDIVIDUALITATSQUELLEN BEI SHOWKONZEPTEN 224
BBBB) INDIVIDUALITATSMABSTAB BEI SHOWKONZEPTEN 227 CCCC) BEURTEILUNG DER
INDIVIDUALITAT VON SHOWKONZEPTEN 228 (1) DIE SHOWIDEE (INHALLLICHE
IDEEN) 228 ZWISCHENERGEBNIS 230 BEISPIEL: DIE SHOWIDEE ZUR FERNSEHSHOW
WETTEN, DASS..? 231 (2) DIE EINZELNEN STOFFUMSETZUNGS-IDEEN (FORMALE
IDEEN) 233 ZWISCHENERGEBNIS 234 ERGEBNIS 235 ERGANZUNG DES WETTEN,
DASS..? - BEISPIELS 235 (3) DAS GESAMTE SHOWKONZEPT/GESAMTKONZEPT
(VERBINDUNG MHALTLICHER UND FORMALER IDEEN) 237 ZWISCHENERGEBNIS 239
ERGEBNIS ZUM WETTEN, DASS..? - BEISPIEL 240 ERGEBNIS ZUR
INDIVIDUALITAT VON SHOWKONZEPTEN 241 DDDD) UBEREINSTIMMUNG MIT
EINSCHLAGIGER FORMATLITERATUR 241 EEEE) GEMEINGUT BEI SHOWKONZEPTEN 243
ERGEBNIS ZU DEN SCHUTZVORAUSSETZUNGEN BZGL. DES FERNSEHSHOWKONZEPTS 247
REFERENZ ZUM HINWEIS UNTER 3. ABSCHNITT/II/C/2/A (S. 171) 248 DD)
URHEBERSCHAFT BZGL. DES SHOWKONZEPTS 249 REFERENZ ZUM HINWEIS UNTER 3.
ABSCHNITT/II/C/2/B (S. 180 MITTE) 249 ERGEBNIS 250 KLARSTELLUNG 251
WEITERES ERGEBNIS ZUR URHEBERSCHAFT BEI FERNSEHSHOWS 251 EE)
SCHUTZUMFANG BZGL. DES SHOWKONZEPTS 252 REFERENZ ZUM HINWEIS UNTER 3.
ABSCHNITT/II/C/2/C/AA (S. 185) 252 AAA) HAUPTFALL: UBEMAHME DES
SHOWKONZEPTS AUS EINER ERFOLGREICHEN (FREMDEN) FEMSEHSHOW ZUR PRODUKTION
EINER (EIGENEN) SHOW DURCH DIE KONKURRENZ 253 BBB) RECHTLICHE
BEURTEILUNG 254 AAAA) BEI DER SHOWKONZEPT-UBERNAHME GRDS. BETROFFENE
VERWERTUNGSRECHTE 255 BBBB) KONZEPTIIBEMAHME ALS VERANDERNDE
VERFILMUNG I.S.V. § 23 S. 2 URHG . . . 255 CCCC) WEITERE VORAUSSETZUNGEN
DES § 23 URHG (UNFREIE BENUTZUNG) 257 XI DDDD) ABGRENZUNG ZU § 24 URHG
(FREIE BENUTZUNG) 258 FORTSETZUNGSGRUNDSATZE 258 TERMINOLOGISCHER
HINWEIS ZU NACHFOLGENDEN AUSFUHRUNGEN 260 (1) WERK EINES ANDEREN
UBERNOMMEN 260 EINSCHATZUNGEN ZUR OBERNAHMEPRAXIS 261 SCHUTZFAHIGER
SHOWKONZEPT-KERN VON WETTEN, DASS..? 263 (2) EIGENES WERK MUSS
ENTSTEHEN 264 (3) IN FREIER BENUTZUNG 264 (3.1.) BEI UBERNAHME DES
SCHUTZFAHIGEN KONZEPTIONELLEN KERNS EINER FREMDEN SHOW 265
ZWISCHENERGEBNIS 268 (3.2.) BEI UBEMAHME EINER SCHUTZFAHIGEN KOMPLETTEN
SHOWIDEE BZW. EINES SCHUTZFAHIGEN GESAMTEN SHOWKONZEPTS 268 ERGEBNIS ZU
§ 24 URHG ANHAND DES KONKRETEN BEISPIELS VON WETTEN, DASS..? . . 269
EEEE) KRITIK AN DER BISHERIGEN RSPR. ZU §§ 23, 24 URHG I.R.V.
FORMATSTREITIGKEITEN UND VERGLEICH MIT DER EINSCHLAGIGEN
FORMAT-LITERATUR 271 HAUPTKRITIKPUNKTE AN DER RSPR 271 VORSCHLAG ZUR
PRUFUNGSREIHENFOLGE 275 VERGLEICH MIT FORMAT-LITERATUR 278 FFFF)
RECHTSFOLGEN BEI SHOWKONZEPT-UBEMAHMEN (FORMAT-UBERNAHMEN) 281 ERGEBNIS
ZU FFFF) 283 GGGG) RECHTSFOLGEN BEI DER ANSCHLIEBENDEN VERWERTUNG EINER
AUF DER GRUNDLAGE EINES FREMDEN SHOWKONZEPTS HERGESTELLTEN
KONKURRENZSHOW 283 HINWEIS ZU PUNKT FFFF) UND GGGG) 284 ERGEBNIS ZUM
HAUPTFALL 284 CCC) ENTSPRECHENDE FALLE 286 GESAMTERGEBNIS ZUM SCHUTZ VON
IN FERNSEHSHOWS ENTHALTENEN FERNSEHSHOWKONZEPTEN . . 287 E) BEDEUTUNG
DES SHOWKONZEPT-SCHUTZES I.R.D. UNTERSCHIEDLICHEN LIZENZGESCHAFTE 290 D.
SCHUTZ DES FERNSEHFORMATS I.W.S., D.H. DES FERNSEHFORMATS I.E.S. UND DES
PAPER FORMAT 292 1. SCHUTZ DER/S IN DER PRODUZIERTEN FERNSEHSHOW
VERKORPERTEN SHOWIDEE/SHOWKONZEPTS ALS KERNELEMENT DES FERNSEHFORMATS
I.E.S 292 2. SCHUTZ DES PAPER FORMAT ALS SCHRIFTLICHER KONZEPTIONELLER
ENTWURF ZUR FERNSEHSHOW UNTER ABGRENZUNG ZU VERGLEICHBAREN ENTWURFEN WIE
EXPOSE, TREATMENT UND DREHBUCH .. 293 A) SCHUTZ DES PAPER FORMAT 293 AA)
SCHUTZBEREICH 294 AAA) RECHTSNATUR DES PAPER FORMAT 294 BBB)
SCHUTZVORAUSSETZUNGEN § 2 II URHG 296 BB) URHEBERSCHAFT 298
SONDERASPEKT: DER PAPER FORMAT - URHEBER IST ZUGLEICH FILMMITURHEBER 299
KONSEQUENZ AUS DEN ERGEBNISSEN UNTER 3. ABSCHNITT/II/C/3/B/DD UND
D/2/A/BB 300 CC) SCHUTZUMFANG 303 AAA) HAUPTFALL: PRODUKTION EINER
FERNSEHSHOW DURCH EINEN FORMATINTERESSENTEN AUFBAUEND AUF EINEM IM
RAHMEN VON GESCHEITERTEN VERTRAGSVERHANDLUNGEN DURCH DEN
FORMATENTWICKLER PRASENTIERTEN PAPER FORMAT 303 BBB) RECHTLICHE
BEURTEILUNG 304 ERGEBNIS ZUM HAUPTFALL 309 XII CCC) WEITERE
SCHUTZINSTRUMENTE BZGL. DES HAUPTFALLES 312 AAAA) SCHUTZINSTRUMENTE ZUR
ABSICHERUNG EINES BESTEHENDEN URHEBERRECHTS- SCHUTZES 312
URHEBERRECHTLICHE ANSPRIICHE NACH § 97 I URHG 312 EXKURS: WEITERE
ANSPRUCHSGRUNDLAGEN BEI BESTEHENDEM URHEBERRECHTS- SCHUTZ 313 ANSPRIICHE
AUS CULPA IN CONTRAHENDO (CI.E.) 313 BEREICHERUNGSANSPRIICHE NACH §§ 812
FF. BGB 316 ZWISCHENERGEBNIS 317 BEWEISTECHNISCHE
ABSICHERUNGSMOGLICHKEITEN 317 VERTRAGSRECHTLICHE
ABSICHERUNGSMOGLICHKEITEN 320 ERGEBNIS ZU AAAA) 322 BBBB)
SCHUTZINSTRUMENTE BEI NICHT EINSCHLAGIGEM URHEBERRECHTSSCHUTZ 323
WETTBEWERBSRECHTLICHE ANSPRIICHE NACH DEM UWG 324 ANSPRIICHE AUS CULPA
IN CONTRAHENDO (C.I.C.) 327 ZWISCHENERGEBNIS 331 VERTRAGSRECHTLICHE
ABSICHERUNGSMOGLICHKEITEN 331 ERGEBNIS ZU BBBB) 333 CCCC) ABSCHLIEBENDE
EMPFEHLUNG FUR FORMATENTWICKLER 333 DDD) ENTSPRECHENDE FALLE 336
GESAMTERGEBNIS ZUM SCHUTZ DES PAPER FORMAT 337 B) ABGRENZUNG DES PAPER
FORMAT ZU EXPOSE, TREATMENT UND DREHBUCH SOWIE SCHUTZ INSOWEIT 341 AA)
ABGRENZUNGEN 341 ZUSAMMENHANG ZWISCHEN PAPER FORMAT UND EXPOSES,
TREATMENTS BZW. DREHBUCHEM 345 ZUSAMMENFASSUNG 345 BB) SCHUTZ VON
EXPOSE, TREATMENT UND DREHBUCH 346 E) VERHALTNIS DER EINZELNEN
ENTWURFSSTUFEN ZUEINANDER 348 VERWERTUNGSASPEKT NACH §§ 15 FF. URHG 348
BEARBEITUNGSASPEKT NACH § 23 URHG ( BEARBEITUNGSRECHT ) 349
ZWISCHENERGEBNIS 351 § 23 S. 1 URHG ODER § 23 S. 2 URHG 352
ZWISCHENERGEBNIS 355 BEARBEITUNGSASPEKT NACH § 3 URHG
( BEARBEITERURHEBERRECHT ) 356 ERGEBNIS ZU E) 359 D) SCHUTZVERGLEICH
ZWISCHEN DEM SCHRIFTLICH FIXIERTEN SHOWKONZEPT UND DEM SPATER IM
VOLLENDETEN FILM-/FEMSEHWERK VERKORPERTEN SHOWKONZEPT 359 3. SCHUTZ DER
WEITEREN ELEMENTE DES FERNSEHFORMATS I.E.S 361 A) BERATUNG (CONSULTANCY)
361 B) PRODUKTIONSBIBEL (PRODUCTION BIBLE) 362 SONDERPROBLEM:
ERSCHOPFUNG 363 (1) KEINE ERSCHOPFUNG DES VERFILMUNGSRECHTS DURCH DIE
ERSTPRODUKTION/ ORIGINALPRODUKTION 363 (2) KEINE ERSCHOPFUNG DES
VERFILMUNGSRECHTS DURCH DIE VERAUBERUNG DER PRODUKTIONSBIBEL 364 E)
VISUELLE GRAFIKEN (VISUAL GRAPHICS) 365 D) DEMOKASSETTE UND
ORIGINALFOLGEN (PROMO CASSETTE / ORIGINAI EPISODES) 368 E) MUSIK (MUSIC)
370 F) ENTWURFE FUR DAS SET (SET DESIGNS) 372 (1.) ANFERTIGUNG DER
SET-GEGENSTANDE BZW. DES GESAMTEN SETS 374 (2.) VERWENDUNG DER
ANGEFERTIGTEN SET-GEGENSTANDE BZW. DES ANGEFERTIGTEN GESAMT-SETS BEI DER
SHOWPRODUKTION 375 XIII G) EINSCHALTQUOTEN (RATINGS) 379 AA)
TATSACHLICHE VERHALTNISSE 379 BB) RECHTLICHE WURDIGUNG 382 AAA)
DATENBANKWERK § 4 II URHG - URHEBERRECHTSSCHUTZ 384
SCHOPFERISCHE/INDIVIDUELLE AUSWAHL 384 ZWISCHENERGEBNIS 386
SCHOPFERISCHE/INDIVIDUELLE ANORDNUNG 387 ZWISCHENERGEBNIS 388 ERGEBNIS
ZU AAA) 388 BBB) DATENBANK § 87A URHG - SCHUTZ DES DATENBANKHERSTELLERS
NACH §§ 87A FF. URHG 389 DATENBANK I.S.V. § 87A I 1 URHG 389
ZWISCHENERGEBNIS 391 DATENBANKHERSTELLER § 87A II URHG 392 RECHTE DES
DATENBANKHERSTELLERS NACH § 87B URHG 394 ERGEBNIS ZU BBB) 396 CCC)
ZUSAMMENFASSUNG UND KONSEQUENZ FUR DIE IM ZUSAMMENHANG MIT FORMAT-
PRODUZENTEN RELEVANTE EINSCHALTQUOTEN-DATENVERWERTUNGSKETTE 397
GESAMTERGEBNIS ZU DEN EINSCHALTQUOTEN 401 4. ABSCHNITT: UBERSICHT TTBER
DIE ERGEBNISSE 403 I. VERZEICHNIS ALLER ZUSAMMENFASSUNGEN UND ERGEBNISSE
403 II. UBERSICHT IIBER DIE WICHTIGSTEN ERGEBNISSE 404 5. ABSCHNITT:
ABSCHLIEBENDE TBESEN 408 SRICHWORRVERZEICHNIS 413 XRV
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