Musiques dans l'Italie fasciste:
Plus de vingt ans séparent la marche sur Rome (1922) de la chute de Mussolini (1943), au cours desquels les instances politiques et culturelles de l'Italie sont refondées. Dans le domaine musical, les conséquences du fascisme s'avèrent décisives : ambivalent à l'égard de la modernité...
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
[Paris]
Fayard
[2019]
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| Schriftenreihe: | Les chemins de la musique
|
| Schlagworte: | |
| Zusammenfassung: | Plus de vingt ans séparent la marche sur Rome (1922) de la chute de Mussolini (1943), au cours desquels les instances politiques et culturelles de l'Italie sont refondées. Dans le domaine musical, les conséquences du fascisme s'avèrent décisives : ambivalent à l'égard de la modernité européenne, désireux d'exalter la nation et ses mythes, le régime suscite d'abord l'intérêt de compositeurs en quête d'unité et de récit national. Aviateurs et tyrans de la Rome antique hantent alors les scènes d'opéra, tandis que musiques de film et chansons se font l'écho des conquêtes coloniales.Ni les musiques savantes ni les genres populaires ne sont étrangers au fascisme : sans imposer de canons esthétiques, le régime accompagne la réforme des conservatoires et subventionne des événements majeurs tels la Biennale de Venise ou le Mai musical florentin. Si l'attitude des musiciens est dominée par une profonde ambiguïté liée aux contraintes imposées par l'État, pour la jeune génération, néanmoins, celle de Dallapiccola et de Petrassi, l'adoption des lois antisémites constitue une rupture existentielle dont des uvres telles que Le Prisonnier portent trace.Entre analyse de trajectoires individuelles, mise en perspective de genres musicaux, focus sur des uvres emblématiques, le présent ouvrage évoque une nation fascinée puis déchirée par le totalitarisme mussolinien. Titulaire d'un doctorat en musicologie, Charlotte Ginot-Slacik est actuellement professeur au Conservatoire national supérieur de Musique et de Danse de Lyon, et collabore régulièrement avec l'Orchestre national du Capitole de Toulouse, l'Opéra de Lyon, la Philharmonie de Paris... Après un double cursus de doctorat en Musicologie à Saint-Étienne et à Crémone, Michela Niccolai a effectué deux post-doctorats à l'Université de Pavie et à l'Université de Montréal. Elle enseigne à l'Université Paris 4 et à Paris 3 et est membre associé au laboratoire IHRIM (Lyon2) et au LaM (ULB). Bourse d'écriture 2016 de la Fondation Francis et Mica Salabert |
| Beschreibung: | Bourse d'ecriture 2016 de la Fondation Francis et Mica Salabert. - Titelzusatz auf dem Cover: 1922-1943 |
| Beschreibung: | 370 Seiten 22 cm |
| ISBN: | 9782213704975 |
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| spelling | Ginot-Slacik, Charlotte ca. 20. Jh. Verfasser (DE-588)1033004685 aut Musiques dans l'Italie fasciste Charlotte Ginot-Slacik et Michela Niccolai Musiques dans l'Italie fasciste : 1922-1943 [Paris] Fayard [2019] © 2019 370 Seiten 22 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Les chemins de la musique Bourse d'ecriture 2016 de la Fondation Francis et Mica Salabert. - Titelzusatz auf dem Cover: 1922-1943 Plus de vingt ans séparent la marche sur Rome (1922) de la chute de Mussolini (1943), au cours desquels les instances politiques et culturelles de l'Italie sont refondées. Dans le domaine musical, les conséquences du fascisme s'avèrent décisives : ambivalent à l'égard de la modernité européenne, désireux d'exalter la nation et ses mythes, le régime suscite d'abord l'intérêt de compositeurs en quête d'unité et de récit national. Aviateurs et tyrans de la Rome antique hantent alors les scènes d'opéra, tandis que musiques de film et chansons se font l'écho des conquêtes coloniales.Ni les musiques savantes ni les genres populaires ne sont étrangers au fascisme : sans imposer de canons esthétiques, le régime accompagne la réforme des conservatoires et subventionne des événements majeurs tels la Biennale de Venise ou le Mai musical florentin. Si l'attitude des musiciens est dominée par une profonde ambiguïté liée aux contraintes imposées par l'État, pour la jeune génération, néanmoins, celle de Dallapiccola et de Petrassi, l'adoption des lois antisémites constitue une rupture existentielle dont des uvres telles que Le Prisonnier portent trace.Entre analyse de trajectoires individuelles, mise en perspective de genres musicaux, focus sur des uvres emblématiques, le présent ouvrage évoque une nation fascinée puis déchirée par le totalitarisme mussolinien. Titulaire d'un doctorat en musicologie, Charlotte Ginot-Slacik est actuellement professeur au Conservatoire national supérieur de Musique et de Danse de Lyon, et collabore régulièrement avec l'Orchestre national du Capitole de Toulouse, l'Opéra de Lyon, la Philharmonie de Paris... Après un double cursus de doctorat en Musicologie à Saint-Étienne et à Crémone, Michela Niccolai a effectué deux post-doctorats à l'Université de Pavie et à l'Université de Montréal. Elle enseigne à l'Université Paris 4 et à Paris 3 et est membre associé au laboratoire IHRIM (Lyon2) et au LaM (ULB). Bourse d'écriture 2016 de la Fondation Francis et Mica Salabert Geschichte 1918-1943 gnd rswk-swf Faschismus (DE-588)4016494-9 gnd rswk-swf Musik (DE-588)4040802-4 gnd rswk-swf Italien (DE-588)4027833-5 gnd rswk-swf Musique / Italie / 20e siècle Fascisme et musique / Italie Music / Italy / 20th century / History and criticism Fascism and music / Italy Italien (DE-588)4027833-5 g Musik (DE-588)4040802-4 s Faschismus (DE-588)4016494-9 s Geschichte 1918-1943 z DE-604 Niccolai, Michela ca. 20. Jh. Verfasser (DE-588)1042957592 aut |
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