Salomon Geßners Idyllen zwischen Kunsttheorie und bildender Kunst:
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| adam_text | Titel: Salomon Geßners Idyllen zwischen Kunsttheorie und bildender Kunst
Autor: Geißler, Marie-Helen
Jahr: 2013
I. DIE IDYLLE ZWISCHEN KUNSTTHEORIE UND BILDENDER KUNST 6
1.1. Die Idylle als Thema in Literatur und bildender Kunst 6
1.2. Die (Neu)orientierung Geßners an Kunsttheorie und bildender Kunst
und deren Einfluss auf sein literarisches Schaffen 7
1.3. Forschungsstand, Verfahren und Methodik der Untersuchung 16
1. 4. Geßner und sein Umkreis 19
II. ,NATUR ALS OBERSTE MAXIME DER KUNSTPRODUKTION 26
2. 1. Naturbeschreibungen in Geßners Idyllen 26
2. 1. 1. Naturbeschreibung als kommunikativer Akt 26
2. 1.2. Das Prinzip der ,Rahmenschau 28
2. 1.3. Das Motiv des (sich) Spiegel(n)s 31
2.2. Naturnachahmung 35
2.2. 1. Naturnachahmung nach Bodmer und Breitinger 36
2. 2. 2. Naturnachahmung nach Winckelmann 45
2.2.3. Naturnachahmung nach Ludwig Christian von Hagedorn 57
2.2.4. Kunstproduktion im Zeichen der Naturnachahmung 60
2. 2. 5. Kunstproduktion unter der Maxime der ,Natürlichkeit 64
2.2.6. Naturnachahmung nach Anton Raphael Mengs 71
2. 2. 7. Geßners ,Melange der Nachahmungstheorien der Schweizer und
Winckelmanns 78
2. 2. 8. Weiterführung der Nachahmungstheorie zu einer Vorstufe der
Seelenlandschaft 84
III. DIE AUSPRÄGUNG VERSCHIEDENER LANDSCHAFTSTYPEN 89
3. 1. Verschiedene Landschaftstypen 89
3. 1. 1. Die Topographie der Idyllen 89
3. 1.2. Die unterschiedlichen Landschaftsstimmungen 95
3. 2. Das ,Erhabene in Geßners literarischen Idyllen 102
3. 2. 1. Geßners und Barthold Heinrich Brockes Gewittergedichte 103
3. 2. 2. Die Ausprägung des ,Erhabenen in Geßners Schweizer Umfeld 110
3. 2. 3. Die Berge bei Albrecht von Haller und Geßner 119
IV. DER ZUSAMMENHANG VON NATUR UND GESCHICHTE
4. 1. Der Zusammenhang von Natur und Geschichte 133
4. 2. Der idyllische Zustand als Denkmal 133
4. 3. Der idyllische Zustand als Zielpunkt einer historischen Entwicklung 135
4. 4. Geschichtliches Denken bei Geßner und Winckelmann 138
4.4. 1. Natur und Geschichte 138
4. 4. 2. Natur und Freiheit 147
4. 5. Die Idee der Freiheit in der praktischen Umsetzung bei der
Kunstproduktion 157
V. GEGNERS BEZUG ZUR MALEREI MIT RÜCKSCHLÜSSEN ZUR
KUNSTTHEORIE 160
5.1. Formale Aspekte der Zeichnungen Geßners im Vergleich
mit seinen literarischen Idyllen 160
5. 1. 1. Die Vegetation in Geßners Radierungen und in seinen
literarischen Idyllen 160
5. 1.2. Die Figuren in Geßners Radierungen und in seinen
literarischen Idyllen 165
5. 1.3. Antiken-Reminiszenzen im ländlichen Handlungsraum
deutschsprachiger Regionen 175
5.2. Geßners Bezug zur ,deutschen Malerschule 178
5.2. 1. Johann Caspar Füßli, Salomon Geßner und die Schweizer
Kunstgeschichtsschreibung 178
5. 2. 2. Johann Georg Wille und die Förderung der
,deutschen Malerschule lg5
5. 2. 3. Geßners und Willes Arbeitsweise 186
5. 2. 4. Christian von Mechel als Herausgeber von Geßners
Landschaften in Waterloos Geschmack 192
5. 2. 5. Ziel der veränderten Auffassung von der Landschaftsmalerei
bei Wille und Geßner
5.3. Geßner und Christian Wilhelm Emst Dietrich 196
5.3. 1. Christian Wilhelm Ernst Dietrichs Eklektizismus 197
5. 3. 2. Christian Wilhelm Emst Dietrichs Aufwertung traditionell
niederer Gattungen in der Malerei 202
5. 3. 3. Geßners Blatt „Baumreiche Dorflandschaft mit zwei Schiffern
im Kahn am Wasser und Dietrichs Blatt „Die Fischerhütte am
Wasser und die Tendenz zur Abgrenzung des idyllischen Raumes
nach Außen in Geßners Radierungen und in seinen
literarischen Idyllen 212
5. 4. Salomon Geßner und Antoni Waterloo 221
5.4. 1. Bäume bei Waterloo und Geßner 223
5. 4. 2. Die Staffagefiguren bei Waterloo und Geßner 225
5. 4. 3. Felspartien bei Waterloo und Geßner 228
5.5. Landschaften mit mythologischen Figuren 232
5.5. 1. Inspiration durch Werke nach Francesco Furini und
Gaspard Dughet bei „Hylas wird von einer Nymphe ins
Wasser gezogen 233
5. 5. 2. Inspiration durch Phillip Daniel Rippert für das Blatt
„Ein Adler stürzt sich auf Ganymed 235
VI. GEßNERS IDYLLE IM WANDEL 239
VII. ANHANG 241
Literaturverzeichnis 241
Abbildungsverzeichnis 266
Abbildungen 272
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