El concepto de consonancia en la teoría musical: [de la escuela pitagórica a la revolución científica]
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Salamanca
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2006
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INDICE 1. INTRODUCCLON 15 1.1. PROP6SITO DEL PRESENTE TRABAJO 15 1.2.
METODOLOGIA Y ESTRUCTURA DEL
TRABAJO. 17 1.2.1. METODOLOGFA 17
1.2.2. ESTRUCTURA 19 1.3. EL CONCEPTO OE CONSONANCIA MUSICAL HOY EN DIA
20 1.3.1. LA CONSONANCIA SENSORIAL. 21 1.3.2. COMO SURGEN LOS SISTEMAS
HARMONICOS :. 29 1.3.3. LA CONSONANCIA MUSICAL. 30 2. LA
CONSONANCIA EN LA ANTIGUEEDAD CLASICA 31 2.1. LA CIENCIA HARM6NICA EN LA
GRECIA CLASICA. 31 2.1.1. SOBRE LAS
FUENTES 31 2.1.2. LAS DOS GRANDES ESCUELAS: PITAGORICA Y ARISTOXENICA 33
2.1.3. SISTEMAS MUSICALES Y DIVISION DE LOS TETRACORDIOS 36 2.2. LA
PRIMITIVA ESCUELA
PITAG6RICA. 42
2.2.1. DESCUBRIMIENTO DE LAS PROPORCIONES MUSICALES 44 2.2.2. LA
METAJFSICA DE LA CONSONANCIA: HARMONFA DE LAS ESFERAS Y TETRAKTYS DE LA
DECADA 47 2.2.3. LA CIENCIA HARMONICA Y LAJFSICA DEI SONIDO 51 2.2.4.
LOS GENEROS EN LA ESCUELA
PITAGORICA. 57 2.2.5. LA TEORLA
ARITMETICA DE LA CONSONANCIA 65 2.3. PLAT6N. 66 2.3.1. LA
HARMONICA PLATONICA 66 2.3.2. LA HARMONFA DE LAS ESFERAS 68 2.3.3. EI
MODELO DEI TIMEO SOBRE LA TRANSMISION DEI SONIDO Y LA PER- CEPCION DE LA
CONSONANCIA 77 2.4. LA APARICI6N OE LA CIENCIA DEL SONIDO 79 12 INDICE
2.4.1. LA HARMONICA ARISTOTELICA Y EL NUEVO ESPFRITU CIENTIFICO DE LA
ESCUELA PERIPATETICA 79 2.4.2. LA NUEVA TEORFA PERIPATETICA SOBRE EL
SONIDO Y LA CONSONANCIA. 81 2.4.3. SECTIO CANONIS 93 2.5. LA HARMONICA
HELENISTICA 98 2.5.1. NICOMACO. 99 2.5.2. PTOLOMEO. 104
2.6. BOECIO. 119 2.6.1.
DEFINICION DE CONSONANCIA. 121 2.6.2. LA TEORFA METAJFSICA DE LA
CONSONANCIA 121 2.6.3. LAS TEORFAS JFSICAS DE LA CONSONANCIA 125 2.6.4.
LA TEORFA ARITMETICA DE LA CONSONANCIA 129 2.6.5. LA DIVISION DEI
MONOCORDIO. 137 3.
LA CONSONANCIA EN LA EDAD MEDIA 145 3.1. PRIMEROS TRATAOOS SOBRE
POLIFONIA: SIGLOS IX-X!. 148 3.1.1. LOS
TRATADOS ENCHIRIADIS 149 3.1.2. MICROLOGUS 160 3.2. LA TEORIA MUSICAL EN
LOS SIGLOS XII-XIII 162 3.2.1. EI TRATAMIENTO DE TERCERAS Y SEXTAS 163
3.2.2. PROBLEMA QUE PLANTEA LA CONSONANCIA DE LA CUARTA 176 3.3. LA
TEORIA MUSICAL EN LOS SIGLOS XIV Y
XV. 182 3.3.1. LA VERTIENTE MDS
PRDCTICA DE LA TEORFA MUSICAL: UNA NUEVA CLASIFICACION SISTEMDTICA DE LA
CONSONANCIA 182 3.3.2. EI HUMANISMO INCIPIENTE Y LA RECUPERACION DE
BOECIO. 186 3.3.3. BOECIO VERSUS LAS NUEVAS CONSONANCIAS: EI
TRATADO QUATUOR PRINCIPALIA MUSICAE. 194 3.3.4. LA
CLASIFICACION DE LA CONSONANCIA EN EL SIGLO XV. 200 4.
LA CONSONANCIA EN EL RENACIMIENTO: LA JUSTA ENTONA- CLON Y EL COMIENZO
DE LA CIENCIA DEL SONIDO 205 4.1. RAMOS OE PAREJA Y LA JUSTA ENTONACION
206 4.1.1. INNOVACIONES DEI TRATADO DE RAMOS DE
PAREJA. 206 4.1.2. LA "NATURALIDAD" DE LAJUSTA
ENTONACION 207 4.1.3. DIVISION DEI MONOCORDIO DE RAMOS 209 4.1.4.
VALORACION DE LA AFINACION DEI MONOCORDIO DE RAMOS 218 4.1.5. DISCIPLINA
MUSICA. LA MUSICA COMO SCIENTIA 221 4.1.6. CLASIFICACION DE INTERVALOS
EN CONSONANTES Y DISONANTES 222 4.2. LA OPOSICION AL MONOCORDIO OE
RAMOS: FRANCHINO GAFFURIO. 225 4.2.1. GAFFURIO COMO HUMANISTA Y
RECOPILADOR DE JUENTES CLDSICAS. 226 4.2.2. OPOSICION AL MONOCORDIO DE
RAMOS 227 4.2.3. CLASIFICACION DE INTERVALOS EN CONSONANCIAS Y
DISONANCIAS. 236 INDICE 13 4.2.4. RECUPERACION DE LAS TEORLAS CLDSIEAS
SOBRE PRODUCCION Y TRANS- MISION DEL SONIDO Y SOBRE LA PERCEPCION DEL
FENOMENO DE CON- SONANCIA 242 4.3. FOGLIANO, ZARLINO Y SALINAS. 244
4.3.1. LAS TEORLAS ARITMETICAS DE LA CONSONANCIA 245 4.3.2. LA
REVITALIZACION DE LAFACETA MATEMDTIEA DE LA HARMONICA: EL NUMERUS
SONORUS DE FOGLIANO 248 4.3.3. LA METAFLSICA DE LA CONSONANCIA: EL
NUMERO SENARIO DE ZAR- LINO . . . . . .
249 4.3.4. TERCERAS Y SEXTAS COMO CONSONANCIAS IMPERFECTAS 252 4.3.5. LA
CONSONANCIA DE LA
CUARTA. 255 4.3.6. LA
TEORLA DE LA CONSONANCIA DE SALINAS 256 4.4. LA REVOLUCION CIENTFFICA Y
LA CIENCIA DEL SONIDO 266 4.4.1. LOS PRIMEROS PASOS DE FRACASTORO Y
BENEDETTI 266 4.4.2. LA TEORLA DE COINCIDENCIA DE PULSOS: GALILEO
GALILEI. 268 4.4.3. MARIN MERSENNE 276 5. CONCLUSIONES 287
6. BIBLIOGRAFLA. 303 6.1. FUENTES PRIMARIAS . 303 6.2. FUENTES
SECUNDARIAS. 309 INDICE ONOMASTICO. 315 |
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INDICE 1. INTRODUCCLON 15 1.1. PROP6SITO DEL PRESENTE TRABAJO 15 1.2.
METODOLOGIA Y ESTRUCTURA DEL
TRABAJO. 17 1.2.1. METODOLOGFA 17
1.2.2. ESTRUCTURA 19 1.3. EL CONCEPTO OE CONSONANCIA MUSICAL HOY EN DIA
20 1.3.1. LA CONSONANCIA SENSORIAL. 21 1.3.2. COMO SURGEN LOS SISTEMAS
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CONSONANCIA EN LA ANTIGUEEDAD CLASICA 31 2.1. LA CIENCIA HARM6NICA EN LA
GRECIA CLASICA. 31 2.1.1. SOBRE LAS
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2.1.3. SISTEMAS MUSICALES Y DIVISION DE LOS TETRACORDIOS 36 2.2. LA
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2.2.1. DESCUBRIMIENTO DE LAS PROPORCIONES MUSICALES 44 2.2.2. LA
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2.4.1. LA HARMONICA ARISTOTELICA Y EL NUEVO ESPFRITU CIENTIFICO DE LA
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SONIDO Y LA CONSONANCIA. 81 2.4.3. SECTIO CANONIS 93 2.5. LA HARMONICA
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LA TEORFA ARITMETICA DE LA CONSONANCIA 129 2.6.5. LA DIVISION DEI
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POLIFONIA: SIGLOS IX-X!. 148 3.1.1. LOS
TRATADOS ENCHIRIADIS 149 3.1.2. MICROLOGUS 160 3.2. LA TEORIA MUSICAL EN
LOS SIGLOS XII-XIII 162 3.2.1. EI TRATAMIENTO DE TERCERAS Y SEXTAS 163
3.2.2. PROBLEMA QUE PLANTEA LA CONSONANCIA DE LA CUARTA 176 3.3. LA
TEORIA MUSICAL EN LOS SIGLOS XIV Y
XV. 182 3.3.1. LA VERTIENTE MDS
PRDCTICA DE LA TEORFA MUSICAL: UNA NUEVA CLASIFICACION SISTEMDTICA DE LA
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BOECIO. 186 3.3.3. BOECIO VERSUS LAS NUEVAS CONSONANCIAS: EI
TRATADO QUATUOR PRINCIPALIA MUSICAE. 194 3.3.4. LA
CLASIFICACION DE LA CONSONANCIA EN EL SIGLO XV. 200 4.
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VALORACION DE LA AFINACION DEI MONOCORDIO DE RAMOS 218 4.1.5. DISCIPLINA
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