"de mi invención"?: Francisco de Goya im Dienst der spanischen Monarchie von 1775 bis 1792
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| Veröffentlicht: |
München
Herbert Utz Verlag
2015
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| Schriftenreihe: | Kunstgeschichte
85 |
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INHALTSVERZEICHNIS
DANKSAGUNG 5
1 GOYA - PARADIGMA EINES KUENSTLERS FUER DIE ZERRISSENHEIT SPANIENS
ZWISCHEN AUFKLAERUNG UND CASTICISMO IM LETZTEN VIERTEL DES
18. JAHRHUNDERTS 13
1.1 GOYAS HOEFISCHE FRUEHWERKE UNTER DEM EINFLUSS VON ANTON
RAPHAEL MENGS UND DIEGO VELAEZQUEZ.
13
1.2
FORSCHUNGSUEBERBLICK.
17
1.3 METHODEN DER ANALYSE UND
INTERPRETATION. 22
1.4 AUFBAU DER ARBEIT
.
26
2 HOFMALER AM SPANISCHEN KOENIGSHOF IM 17. UND 18. JAHRHUNDERT 31
2.1 DIEGO DE VELAEZQUEZ' STELLUNG AM HOF DES HABSBURGER KOENIGS
PHILIPP IV.
ALS FAM ILIARIS
.
33
2.2 ANTON RAPHAEL MENGS ALS ERSTER HOFMALER DES SPANISCHEN
BOURBONEN KARL III
.
41
2.2.1 FRANZOESISCHE UND ITALIENISCHE KULTUR UNTER PHILIPP V.
UND FERDINAND VI
.
42
2.2.2 MENGS' WERDEGANG VOR SEINEM RUF AN DEN SPANISCHEN
H O
F.
52
2.2.3 MENGS'WIRKEN IN
MADRID. 54
2.3 GOYAS WEG VOM TEPPICHKARTONISTEN ZUM HOFMALER UNTER
KARL HI. UND KARL IV
. 65
2.3.1 GOYAS LEHR- UND WANDERJAHRE ALS VORAUSSETZUNG FUER
SEIN AMT AM
HOFE. 65
2.3.2 ETAPPEN VON GOYAS HOFKARRIERE VOM
TEPPICHKARTONISTEN ZUM PRIMER PINTOR DE
CAEMARA
.
70
2.3.3 HINWEISE AUF GOYAS CHARAKTER IN SEINER PRIVATEN
KORRESPONDENZ MIT MARTIN ZAPATER
.
101
2.4 ZUSAMMENFASSUNG: KUNSTPOLITIK AM SPANISCHEN HOF
.
108
3 GOYA ALS TEPPICHKARTONIST AM SPANISCHEN KOENIGSHOF 111
3.1 DIE KOENIGLICHE TEPPICHMANUFAKTUR VON SANTA BARBARA
.
112
3.2 FORSCHUNGSBERICHT UEBER MENGS' KUENSTLERISCHEN EINFLUSS AUF
GOYAS FRUEHE
WERKE.
116
3.3 ERSTE EIGENSTAENDIGE SERIE VON GOYAS TEPPICHKARTONS 1776-
1780.
123
3.3.1 KOMPOSITION UND IKONOGRAPHIE DES TEPPICHKARTONS
*DAS PICKNICK*
(LA
MERIENDA) VON 1776 *DE YNBENCION
MIA*
.
125
3.3.2 ANTONIO PONZ* REFL
EXIONES
UND VERBILDLICHUNG VON
MENGS* KUNSTTHEORIE IN GOYAS TEPPICHKARTON *DAS
PICKNICK*
.
132
3.3.3 MENGS* BRIEF AN ANTONIO PONZ (*BRIEF AN PONZ*) VON
1776.
151
3.3.4 KUENSTLERISCHE VORBILDER FUER DIE ERSTE SERIE
.
155
3.3.5 IKONOGRAPHISCHES GESAMTKONZEPT VON UANITAS UND CARPE
DIENT
.
166
3.3.6 KNUEPFUNG DER FIGURENKOMPOSITION AN DAS
GESAMTKONZEPT.
196
3.3.7 FAERB-UND
LICHTSPIELE. 199
3.3.8 ZUSAMMENFASSUNG DER ANALYSE DER ERSTEN SERIE
.
202
3.4 AUSEINANDERSETZUNG M IT,IDEALISMUS1 U N D ,REALISMUS1 IN
KUNSTTHEORETISCHEN
TEXTEN. 204
3.4.1 JOSE NICOLAS DE AZARAS MENGS-AUSGABE VON 1780 -
MENGS' KLASSIZISTISCHES VERMAECHTNIS
.
204
3.4.2 JOVELLANOS' EI
OGIO DE
LAS
BELLAS
ARTES (1781) - EHRUNG VON
MENGS UND VELAEZQUEZ.
209
3.4.3 IDEALISMUS VERSUS REALISMUS IN DEN KUNSTTHEORIEN DES
17. UND 18. JAHRHUNDERTS .
216
3.5 ZWEITE UND DRITTE SERIE VON GOYAS TEPPICHKARTONS (1786-
1790 UND 1791/1792) - *PINTURAS DE ASUMPTOS JOCOSOS Y
AGRADABLES*
.
230
3.5.1 THEMEN DER KARTONS DER ZWEITEN SERIE - KUENSTLERISCHE
UND LITERARISCHE ANREGUNGEN. 234
3.5.2 RUECKGRIFF AUF TRADITIONELLES GEDANKENGUT IN DEN
THEMEN DER DRITTEN SERIE .
250
3.5.3 KOMPLEMENTAERE KINDERSZENEN IN BEIDEN SERIEN
.
260
3.5.4 FLIEGENDE VOEGEL IN DER ZWEITEN SERIE
.
263
3.5.5 MENGS' EINFLUSS AUF DIE FIGURENKOMPOSITION IN BEIDEN
SERIEN
.
265
3.5.6 VELAEZQUEZ' EINFLUSS AUF DIE LANDSCHAFT IM HINTERGRUND
EINIGER SZENEN
.
269
3.5.7 MENGS' EINFLUSS AUF FARBGEBUNG UND MALTECHNIK DER
BEIDEN SERIEN
.
272
3.5.8 ZUSAMMENFASSUNG DER ANALYSE DER ZWEITEN UND DRITTEN
SERIE.
287
3.6 GOYAS TEPPICHKARTONS - EXPERIMENTIERFELD FUER DIE
ENTWICKLUNG EINES EIGENEN
STILS. 290
4 GOYAS VELAEZQUEZ-KOPIEN 1777/1778 297
4.1 MENGS' UND PONZ* KOPIERPROGRAMME FUER DIE KOENIGLICHEN
GEMAELDESAMMLUNGEN VON 1776 .
300
4.2 GOYAS ANNAEHERUNG AN DAS KOPIERPROJEKT VON VELAEZQUEZ-
ORIGINALEN.
308
4.3 MENGS' WERTSCHAETZUNG VON VELAEZQUEZ' KUNST
.
311
4.3.1 MENGS' BILDPROGRAMM FUER DEN PALACIO R EAL
.
313
4.3.2 MENGS' EVALUATION VON VELAEZQUEZ' GEMAELDEN IM *BRIEF
AN PONZ* . 316
4.4 GOYAS AUSWAHLKRITERIEN FUER SEINE VELAEZQUEZ-KOPIEN
.
319
4.5 AUSFUEHRUNG DES
PROJEKTS. 324
4.6 VERGLEICH DER KUENSTLERISCHEN AUSDRUCKSKRAFT VON GOYAS
KOPIEN MIT VELAEZQUEZ' ORIGINALEN
.
329
4.6.1 KOPIEN VON VELAEZQUEZ' KOENIGSPORTRAETS OHNE EIGENE
INVENDOEN.
331
4.6.2 KOPIEN DER GRUPPENBILDER *BACCHUS* UND LOS MENINOS 348
4.6.3 KOPIEN VON *IESOP*, *MENIPPOS* UND *DER
WASSERTRAEGER VON SEVILLA* .
364
4.6.4 KOPIEN VON DREI ZWERGENPORTRAETS .
376
4.6.5 KOPIEN VON DREI HOFNARREN
.
384
4.7 ZUSAMMENFASSUNG: GOYAS VELAEZQUEZ-KOPIERPROGRAMM ALS
VORSTUDIEN FUER EIGENE PORTRAETKUNST
.
394
5 GOYAS ERSTE HOEFISCHE PORTRAETS (1783-1790) - EINFLUSS VON MENGS
UND VELAEZQUEZ 399
5.1 WERTUNG DER PORTRAETMALEREI IN SPANISCHEN KUNSTTHEORIEN DES
17. UND 18. JAHRHUNDERTS
.
400
5.2 GOYAS FRUEHE PORTRAETS (1770 BIS 1780)
.
407
5.3 ZWEI RELIGIOESE GEMAELDE ALS WEGBEREITER FUER DIE HOEFISCHEN
PORTRAETS: *DIE KREUZIGUNG* UND *DIE PREDIGT DES HEILIGEN
BERNARDINO VON SIENA*
. 411
5.4 BILDNIS-AUFTRAEGE DES GRAFEN VON FLORIDABIANCA
.
417
5.4.1 GANZKOERPERPORTRAET *JOSE MONINO Y REDONDO, GRAF VON
FLORIDABIANCA*
.
421
5.4.2 GRUPPENBILD *GRAF VON FLORIDABIANCA UND GOYA*
.
425
5.5 AUFTRAGSWERKE FUER INFANT DON LUIS DE BORBOEN - SPIEGELUNG
DYNASTISCHER INTERESSEN
. 433
5.5.1 EINZELPORTRAETS DER FAMILIE DES INFANTEN DON LUIS -
BINDUNG AN KUENSTLERISCHE TRADITIONEN. 444
5.5.2 REITERPORTRAET DER MARIA TERESA DE VALLABRIGA (OELSKIZZE)
- AUSEINANDERSETZUNG MIT VELAEZQUEZ* REITERPORTRAETS . 468
5.5.3 FAMILIENBILD DES INFANTEN DON LUIS - WETTSTREIT MIT
VELAEZQUEZ* FAMILIENBILD LAS MENINAS
.
473
5.5.4 PORTRAET VON VENTURA RODRIGUEZ - GOYAS EIGENER STIL. 508
5.6 ARISTOKRATISCHE AUFTRAGGEBER - GESELLSCHAFTLICHE PRAETENTION
VERSUS
AUFKLAERUNG.
511
5.6.1 EINZELPORTRAETS VON MITGLIEDERN DER HOCHARISTOKRATIE
(OSUNA, PONTEJOS, ALTAMIRA)
.
513
5.6.2 GRUPPENBILD: FAMILIENBILD DER HERZOGE VON OSUNA . 528
5.6.3 GOYAS BILDNIS VON FRANCISCO BAYEU (1786) - EXPERIMENT
MIT VELAEZQUEZ' MALTECHNIK
.
534
5.7 GOYAS PORTRAETS VON MITGLIEDERN DER STAATSBANK
BANCO DE SAN
CARLOS
.
536
5.7.1 GRAF VON GAUSAS PORTRAET ALS WEGBEREITER FUER DIE
AUFTRAEGE DER BANK
.
538
5.7.2 HALBFIGUREN (*DON JOSE DE TORO Y ZAMBRANO*, *MARQUIS
VON TOLOSA*, *FRANCISCO JAVIER DE LARUMBE*)
.
540
5.7.3 GANZKOERPERPORTRAETS (*GRAF VON ALTAMIRA*, *CABARRUES*,
*KARL HI.*)
. 544
5.7.4 EXKURS: *KARL III. ALS JAEGER* - GOYAS BEKENNTNIS ZU
VELAEZQUEZ
.
554
5.8 KOENIGSPORTRAETS VON KARL IV. UND MARIA LUISA VON PARMA
(1789).
561
5.8.1 KNIESTUECKE VON KARL IV. UND MARIA LUISA
.
563
5.8.2 GANZKOERPERPORTRAETS VON KARL IV. UND MARIA LUISA
.
570
5.8.3 GOYAS ERSTE KOENIGSPORTRAETS IM VERGLEICH MIT ANDEREN
ZEITGLEICH ENTSTANDENEN PORTRAETS SPANISCHER HOFMALER 574
5.8.4 AUSBLICK: CASPAR MELCHOR DE JOVELLANOS' REFLEXIONEN
VON 1789 UBERVELAEZQUEZ' KUNST UND GOYAS
KOENIGSPORTRAETS (1799-1801). 579
6 VERGLEICH MIT JACQUES-LOUIS DAVIDS VERARBEITUNG DES
KLASSIZISMUS 587
6.1 DAVIDS AUSBILDUNGSJAHRE IN
ROM. 588
6.2 DAVIDS HISTORIENMALEREIEN 1781-1789 IM VORREVOLUTIONAEREN
FRANKREICH.
594
6.3 DAVIDS PORTRAETS (1781-1791)
.
601
6.4 HEROISCHE PORTRAETS IM GEMAELDEENTWURF *DER SCHWUR IM
BALLHAUS*
.
614
6.5 DAVIDS UND GOYAS REFORMEN DER KUNSTLEHRE
.
618
7 ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK AUF GOYAS SPAETERES WERK 623
ANHANG 643
ANHANG I DOKUMENTE UND
BRIEFE. 643
ANHANG II GOYAS WERKE NACH 1792
.
648
ANHANG III GOYAS TEPPICHKARTONS 1776-1792
.
651
ANHANG IV GOYAS VELAEZQUEZ-KOPIEN UND MENGS* BILDPROGRAMM
FUER DEN PALARIO REAL
.
677
ANHANG V LETRILLAS BURLESCAS VON GOENGORA
.
725
LITERATURVERZEICHNIS 727
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 777
ABBILDUNGEN 793 |
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