Die öffentliche Kommunikation über Kunst: Kunstberichterstattung zwischen Ästhetisierung und Politisierung
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Wiesbaden
Springer VS
[2016]
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adam_text | INHALT
1
EINLEITUNG..............................................................................................11
2 KUNSTKOMMUNIKATION AUS OEFFENTLICHKEITSTHEORETISCHER SICHT
.......
19
2.1 DIE FEUILLETON- UND KUNSTBOOMDEBATTE
....................................
21
2.2
FORSCHUNGSSTAND........................................................................27
2.3 KUNSTKOMMUNIKATION AUS DER OEFFENTLICHKEITSPERSPEKTIVE
........
37
2.4 ZUM NORMATIVEN BEGRIFF VON OEFFENTLICHKEIT
..............................
40
2.5 PERSPEKTIVEN AUF
OEFFENTLICHKEIT................................................. 43
2.5.1 FUNKTIONALE
PERSPEKTIVE.....................................................43
2.5.2 STRUKTURELLE PERSPEKTIVE (ARENAMODELL)
............................
47
2.5.3 DEUTUNGS- UND PROZESSORIENTIERTE PERSPEKTIVE
..................
52
2.6
SCHLUSSFOLGERUNG........................................................................55
3 UEBER DIE BEDEUTUNG VON KUNSTOEFFENTLICHKEIT FUER DIE POLITISCHE
OEFFENTLICHKEIT.......................................................................................57
3.1 VON DER LITERARISCHEN ZUR POLITISCHEN OEFFENTLICHKEIT
....................
59
3.1.1 DIE ENTSTEHUNG BUERGERLICHER
OEFFENTLICHKEIT.......................60
3.1.2 DIE GEBURT POLITISCHER OEFFENTLICHKEIT AUS DEM GEIST DES
LITERARISCHEN RAESONNEMENTS
...............................................
63
3.1.3 VOM KULTURRAESONIERENDEN ZUM KULTURKONSUMIERENDEN
PUBLIKUM?..........................................................................73
3.2 DELIBERATION IN DER
MEDIENOEFFENTLICHKEIT...................................78
3.3 KUNSTKOMMUNIKATION UND OEFFENTLICHE DELIBERATION
.................
86
3.4 SCHLUSSFOLGERUNG
........................................................................
91
4 MASSENMEDIALE
KUNSTKOMMUNIKATION.............................................97
4.1 DAS SPANNUNGSVOLLE VERHAELTNIS VON KUNST UND MEDIEN
.
..........
98
4.2 EINFLUSSFAKTOREN AUF MEDIENINHALTE
...........................................
99
4.3 DIE NACHRICHTENWERTTHEORIE
.....................................................
102
4.4 MEDIALE SELEKTIONSMECHANISMEN IM KUNSTBEREICH:
FORSCHUNGSLEITENDE
HYPOTHESEN..............................................106
5 INHALTSANALYSE DER KUNSTBERICHTERSTATTUNG
.....................................
111
5.1 STELLENWERT UND REICHWEITE DER LEITMEDIEN
............................
111
5.2 KOMBINATION QUANTITATIVER UND QUALITATIVER VERFAHREN
...........
116
5.3 REZENSIONSFEUILLETON UND POLITISCHES FEUILLETON
......................
117
5.4 ANLAGE DER QUANTITATIVEN INHALTSANALYSE
..................................
119
5.4.1 DEFINITION DES
UNTERSUCHUNGSMATERIALS............................119
5.4.2 STICHPROBE UND UNTERSUCHUNGSZEITRAUM..........................122
5.4.3 ABLAUF DER CODIERUNG UND
RELIABILITAET.............................124
5.5 ERGEBNISSE DER QUANTITATIVEN
INHALTSANALYSE............................125
5.5.1 UMFANG UND STELLENWERT DER KUNSTBERICHTERSTATTUNG
.....
125
5.5.2 ANTEIL PROBLEMBEZOGENER
ARTIKEL.....................................127
5.5.3 ZUR BEDEUTUNG EINZELNER KUNSTFORMEN
...........................
133
5.5.4 JOURNALISTISCHE DARSTELLUNGSFORMEN
.................................
139
5.5.5 INHALTLICHE
SCHWERPUNKTE.................................................144
5.5.6 ZENTRALE AKTEURE UND SPRECHER
........................................
146
5.5.7 AKTUALITAETSORIENTIERUNG UND EREIGNISZENTRIERUNG
............
151
5.5.8 (INTER-)NATIONALER FOKUS DER KUNSTBERICHTERSTATTUNG
.......
156
5.6 ZENTRALE BEFUNDE DER QUANTITATIVEN INHALTSANALYSE
.................
159
6 ANALYSE DES PROBLEMBEZOGENEN KUNSTDISKURSES
.........................
165
6.1 ANLAGE DER OEFFENTLICHKEITSTHEORETISCHEN DISKURSANALYSE
.........
166
6.1.1 DREI DIMENSIONEN OEFFENTLICHER
DISKURSE...........................170
6.1.2 METHODISCHE UEBERLEGUNGEN
..............................................
173
6.1.3 METHODISCHE VORGEHENS WEISE
..........................................
177
6.2 ERGEBNISSE DER
DISKURSANALYSE.................................................181
6.2.1 WHO DELIBERATES? ZENTRALE SPRECHER IM DISKURS
...............
181
6.2.2 DIALOGISCHE ORIENTIERUNG DER BEITRAEGE
.............................
184
6.2.3 DEUTUNGSRAHMEN DER KUNSTBERICHTERSTATTUNG
.................
185
6.2.4 ENTWICKLUNG DER DEUTUNGSRAHMEN IM ZEITVERLAUF
..........
224
6.3 ZENTRALE BEFUNDE DER QUALITATIVEN ANALYSE
............................
225
7 ZUSAMMENFASSUNG UND DISKUSSION
.
................................................231
LITERATURVERZEICHNIS, 243
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