Poetologie der Ränder: kulturpoetische Dimension performativer Schreibverfahren in Reinhard Jirgls "Genealogie des Tötens"
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2016]
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
I. EINLEITU
NG.....................................................................................
9
1 SCHREIBEN/BLICKEN VON DEN
RAENDERN....................................................9
2 APORIEN EINER FRAGESTELLUNG
...............................................................
13
3 FORSCHUNGSDESIGN UND M ETHODIK
......................................................
18
II. PRAEMISSEN VO N TEXTPRODUKTION
UN D
-REZEPTION.........................................................................
23
1 JIRGLS (SELBST-) POSITIONIERUNG IM LITERARISCHEN
FELD.........................23
1.1 KOMMUNIKATIVE STOERUNGEN: JIRGLS
SPRACH-KUNST..............................34
1.2 JIRGL ALS VERTRETER ANAGRAMMATISCHER AESTHETIK
..................................
40
2 NARRATIVE KURZSCHLUESSE. UBER FORM UND
STIL(BRUCH).......................50
2.1 WIEDERKEHR DER HIEROGLYPHEN: DER ALPHANUMERISCHE CODE............61
2.2 SPRACH-KOERPER UND GEWALT - SPRECHEN GEGEN DIE
SPRACHE...............69
3 REINHARD JIRGLS GENEALOGIE DES
TOETENS................................................ 76
3.1 DIE GENEALOGISCHE METHODE: NIETZSCHE UND FOUCAULT
.....................
86
3.2 JIRGLS GENEALOGIE - GENEALOGISCHE
KRITIK?..........................................94
III. AESTHETIK DES PERFORM ATIVEN
........................................
105
1 PERFORMATIVITAET, PERFORMANZ, PERFORMANCE
......................................
105
1.1 STRUKTURELLE UND FUNKTIONALE PERFORMATIVITAET
...................................
121
1.2 INDEXIKALISIERUNGSSTRATEGIEN
.............................................................
124
2 OBERFLAECHE UND
PERFORMANZ..............................................................128
2.1 MATERIALITAET, PRAESENZ UND
EREIGNIS.....................................................131
2.2 DIE PERFORMATIVE LOGIK DES MEDIALEN
.............................................
141
3 REHABILITIERUNG DER OBERFLAECHE: THEATER UND THEATRALITAET
.............
153
3.1 ZEICHEN-KOERPER UND KLANGFARBEN-RHYTHMEN
.................................
165
3.2 EXZESSIVE EXPRESSIVITAET: DER SCHREI
.................................................
169
IV. ORD N U N G EN DES
ERZAEHLENS..............................................173
1 PARA-GRAMMATISCHE ORDNUNGEN: TRIBUNAL DE SADE
.........................
173
1.1 EMPHASEN DES
VOLLZUGS.....................................................................180
1.2 DEZENTRIERTE
ERZAEHLDYNAMIKEN..........................................................184
1.3 MONTAGE UND
COLLAGE........................................................................187
1.4 DER
KLANG-BILD-TEXT..........................................................................191
1.5 INTERTEXTUELLE
MARKIERUNGEN..............................................................194
2 KLITAEMNESTRA
HERMAFRODIT................................................................198
2.1 RAUM UND ZEIT(LOSIGKEIT)
.................................................................
202
2.2 MACHT, KOERPER UND SCHRIFT
...............................................................
205
2.3 AUFBRUCH DER MYTHISCHEN OBERFLAECHE
.............................................
209
2.4 SPIEL-RAEUME GLEITENDER
REPRAESENTANZ............................................. 213
3 MAMMA PAPPA TSOMBI - EIN SYNCHRONTEXT
.....................................
216
3.1 SPRECH-INTENSITAET UND -RHYTHMIK
....................................................
219
3.2 DIE KOERPERLICHKEIT DER STIMME
........................................................
223
4 MER - INSEL DER ORDNUNG
.................................................................
226
4.1 DIALOGIZITAET UND POLYPERSPEKTIVIK
...................................................
229
4.2 INSZENIERTE SCHRIFT:
SZENO-GRAPHIE.................................................. 231
4.3 SCHREIBWEISEN DER KAELTE
....................................................................
235
4.4 RITEN MYTHISCHER GEWALT
..................................................................
240
4.5 POLITIK DER
WAHRNEHMUNG................................................................
244
5 KAFFER. NACHRICHTEN AUS DEM ZERSTOERTEN = LEBEN
................................
249
5.1 PERFORMATIVE
SELBSTREFERENTIALITAET....................................................255
5.2 DIE UNERFAHRBARKEIT DES
ENDES........................................................ 262
5.3 ORALITAET, OPTIK UND
OPERATIONALITAET................................................266
5.4 DER SCHREI IM TEXT - DER TEXT ALS
SCHREI.........................................273
5.5 ZWISCHEN KONTINGENZ UND
KALKUEL................................................... 282
5.6 SINN-BEWEGUNG: KLANGVOLLE
RHYTHMEN............................................292
V. ANSTELLE EINES
FAZITS.......................................................... 297
VI. GESPRAECH MIT REINHARD JIR G L
.......................................
301
BIBLIOGRAPHIE...................................................................................305
A N H A N G
................................................................................................319
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