Nur Theater?: Überlegungen zur Öffentlichkeitsarbeit am Theater ; empirisch untersucht an der Theaterlandschaft Nordrhein-Westfalens
Gespeichert in:
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|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Münster [u.a.]
Lit
1995
|
| Schriftenreihe: | Kommunikation
7 |
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INHALT
I.
EINLEITUNG
17
A.
PROBLEMATIK
.
17
B.
INTENTION
.
18
C.
LITERATUR
UND
FORSCHUNGSSTAND
.
19
D.
ZUR
DEFINITION
DES
UNTERSUCHUNGSGEGENSTANDES
.
22
E.
AUFBAU
DER
ARBEIT
.
27
II.
ZUR
SITUATION
DES
THEATERS
30
A.
DER
POLITISCHE
RAHMEN:
KULTURPOLITIK
VON
BUND,
LAENDERN
UND
GEMEINDEN
.
30
1.
EINLEITUNG
.
30
2.
KULTURPOLITIK
IN
DER
BUNDESREPUBLIK
DEUTSCHLAND
.
31
A)
HISTORISCHE
ENTWICKLUNG
BUNDESDEUTSCHER
KULTURPOLITIK
SEIT
1945
.
31
B)
VERTEILUNG
DER
KULTURPOLITISCHEN
KOMPETEN
ZEN
.
35
%
C)
STAATLICHE
KULTURFINANZIERUNG
.
39
3.
NEUE
WEGE
DER
KULTUR
.
46
A)
AKTUELLE
TENDENZEN
IN
DER
KULTURPOLITIK
.
46
B)
ZUR
FOERDERUNG
ALTERNATIVER
KULTURKONZEPTE
.
52
C)
KOMMERZIALISIERUNG
DER
KULTUR?
.
53
4
KULTURPOLITIK
DES
LANDES
NORDRHEIN-WESTFALEN
.55
A)
NORDRHEIN-WESTFALEN
-
EIN
LAND
IM
STRUKTURWANDEL?
.
55
B)
NEUERE
KULTURPOLITISCHE
KONZEPTE
IN
NORDRHEIN-WESTFALEN
.
58
C)
UNIKATE:
DIE
KULTURSEKRETARIATE
.
60
D)
THEATERFINANZIERUNG
IN
NORDRHEIN-WESTFALEN
.
61
5.
KOMMUNALE
KULTURPOLITIK
IN
NORDRHEIN-WESTFALEN
.
66
A)
KULTURPOLITIK
UND
GESETZESAUFTRAG
.
66
B)
THEATERFINANZIERUNG
DER
GEMEINDEN
.
67
C)
KOMMUNALE
THEATERVERWALTUNG
.
68
D)
KONKURRENZ-KULTUR
.
70
E)
"KULTUR
90"
71
6.
ZUSAMMENFASSUNG
.
72
B.
KULTUR
IN
DER
'FREIZEITGESELLSCHAFT'
.
75
1.
EINLEITUNG
.
75
2.
GESELLSCHAFT
IM
UMBRUCH
.
75
3.
ABGESANG
DER
FREIZEIT
.
77
4.
THEATER
ALS
FREIZEITMOEGLICHKEIT
.
79
5.
ZUSAMMENFASSUNG
.
80
C.
DAS
THEATER
UND
SEIN
PUBLIKUM
.82
1.
EINLEITUNG
.82
2.
ZUM
STAND
DER
EMPIRISCHEN
PUBLIKUMSFORSCHUNG
AM
THEATER
.
83
3.
THEATER
UND
OEFFENTLICHE
MEINUNG
.86
A)
ZUM
BEGRIFF
DER
OEFFENTLICHEN
MEINUNG
.86
B)
DAS
THEATER
IN
DER
OEFFENTLICHEN
MEINUNG
.88
4.
SOZIOLOGIE
DES
PUBLIKUMS
.
90
A)
KOLLEKTIVKUNST
THEATER
.
90
B)
MOTIVATIONEN
FUER
DEN
THEATERBESUCH
.
92
C)
BEDINGUNGEN
FUER
DEN
THEATERBESUCH
.
94
D)
KULTUR
FUER
ELITEN
.
96
E)
TYPOLOGIE
DER
THEATERBESUCHER
.
*YY.
.
98
F)
THEATER
-
AM
PUBLIKUM
VORBEI?
.
100
G)
DIE
NICHTBESUCHER
.
101
H)
'VERNACHLAESSIGTE'ZIELGRUPPEN
.
103
5.
ZUSAMMENFASSUNG
.
104
D.
THEATER
-
EIN
UNTERNEHMEN
.
107
1.
EINLEITUNG
.
107
2.
RECHTSTRAEGERSCHAFT
.
108
A)
OEFFENTLICHE
THEATER
.
108
B)
PRIVATE
THEATER
.
HO
C)
'FREIES'
THEATER?
.
112
(1)
EXKURS:
SELBSTVERSTAENDNIS
UND
PROBLEME
DES
'FREIEN'
THEATERS
.
114
3.
RECHTSFORM
.
119
A)
OEFFENTLICH-RECHTLICHE
FORMEN
.
119
(1)
THEATER
ALS
JURISTISCHE
PERSON
OHNE
EIGENE
RECHTSPERSOEN
LICHKEIT
.
119
(A)
DER
REGIEBETRIEB
.
119
(B)
DER
EIGENBETRIEB
.
120
(2)
THEATER
ALS
PERSON
MIT
EIGENER
RECHTSPERSOENLICHKEIT
.
121
B)
PRIVATRECHTLICHE
FORMEN
.
121
(1)
DIE
GESELLSCHAFT
MIT
BESCHRAENK
TER
HAFTUNG
.
123
(2)
DIE
GESELLSCHAFT
DES
BUERGERLICH
EN
RECHTS
.
124
(3)
DER
EINGETRAGENE
VEREIN
.
124
4.
RECHTSTRAEGERSCHAFT
UND
WIRTSCHAFTLICHKEIT
.
125
5.
ORGANISATION
DES
SPIELBETRIEBS
.
126
6.
VERWALTUNGSSTRUKTUREN
.
127
7.
'MENSCHGEWORDENES
GESAMTKUNSTWERK':
DER
INTENDANT
.
128
8.
ARBEITSVERTRAEGE
UND
ARBEITSRECHT
.
130
9.
INTERESSENVERTRETUNG
.
133
A)
ARBEITGEBERSEITE:
DER
DEUTSCHE
BUEHNENVEREIN
.
133
B)
ARBEITNEHMERSEITE
.
134
(1)
DIE
GENOSSENSCHAFT
DEUTSCHER
BUEHNEN-ANGEHOERIGER
.
135
(2)
DIE
FACHGRUPPE
DARSTELLENDE
KUNST
IN
DER
IG
MEDIEN
.
136
C)
EXKURS:
MITBESTIMMUNG
AM
THEATER
.
138
D)
PUBLIKUMSSEITE:
DIE
BESUCHERORGANISATIONEN
.
141
10.
STRUKTURPROBLEME
DES
THEATERS
.
142
A)
DIE
KAMERALISTIK:
ANACHRONISMUS
IN
DER
HAUSHALTSFUEHRUNG
.
143
B)
PREISPOLITIK
UND
KARTENVERKAUF
.
145
11.
VORSCHLAEGE
ZUR
STRUKTURVERBESSERUNG
.
148
12.
ZUSAMMENFASSUNG
.
150
THEATER
IM
WIRTSCHAFTSKREISLAUF
.
154
1.
EINLEITUNG
.
154
2.
THEATER
ALS
TEIL
DES
WIRTSCHAFTSSYSTEMS
.
155
3.
THEATER
IM
RAHMEN
DER
KUNSTOEKONOMIE
.
156
A)
EXTERNE
EFFEKTE
FUER
DIE
WIRTSCHAFT
.
159
(1)
THEATER
ALS
WIRTSCHAFTSFAKTOR
.
159
(2)
THEATER
ALS
IMAGE
UND
STANDORTFAKTOR
.
161
B)
EXTERNE
EFFEKTE
FUER
BESUCHER
UND
NICHT
BESUCHER
.
163
4.
THEATER
UND
UMWEGRENTABILITAET
.
164
5.
KULTUR
ALS
KULISSE
.
169
6.
ZUSAMMENFASSUNG
.
170
F.
KULTURSPONSORING
.
173
1.
EINLEITUNG
.
173
2.
GRUNDZUEGE
DES
SPONSORING
.
173
3.
ABGRENZUNG:
UNTERSCHIEDLICHE
FORMEN
DER
FOERDERUNG
.
175
4.
GRUNDZUEGE
DES
KULTURSPONSORING
.
177
5.
KULTURSPONSORING
AUS
UNTEMEHMENSSICHT
.
183
6.
THEATERSPONSORING
.
185
A)
SPONSORING-BEISPIELE
AM
THEATER
.
190
B)
VORTEILE
DES
THEATERSPONSORING
.
192
C)
RISIKEN
DES
THEATERSPONSORING
.
194
7.
ZUSAMMENFASSUNG
.
197
G.
THEATERLANDSCHAFT
NORDRHEIN-WESTFALEN
.
T
.
199
1.
EINLEITUNG
.
199
2.
STRUKTUREN
DER
THEATERLANDSCHAFT
.
199
3.
THEATER
IN
ZAHLEN
.
203
A)
OEFFENTLICHE
THEATER
.
204
(1)
BESUCHER
UND
KARTENVERKAUF.
.
205
(2)
KARTENPREISE
.
206
(3)
AUSLASTUNG,
EINSPIELERGEBNIS
UND
BETRIEBSZUSCHUSS
.
206
B)
PRIVATE
THEATER
.
208
4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
213
III.
ZUM
STAND
DER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT/PUBLIC
RELA
TIONS
215
A.
THEORIE
DER
PUBLIC
RELATIONS
.
215
1.
EINLEITUNG
.
215
2.
ZUM
STAND
DER
FORSCHUNG
.
215
3.
DER
GESELLSCHAFTSORIENTIERTE
ANSATZ
.
216
A)
DER
ABSATZORIENTIERTE
ANSATZ
.
217
B)
SYSTEMTHEORETISCH
EINGEBUNDENE
ANSAETZE
.
218
4.
PUBLIC
RELATIONS
FUER
WEN?
.
224
A)
ZUR
PROBLEMATIK
DES
BEGRIFFS
"OEFFENTLICHKEIT"
.
225
B)
TEILOEFFENTLICHKEITEN
.
227
C)
ZUR
KRITIK
AN
PUBLIC
RELATIONS
UND
'IHREN'
TEILOEFFENTLICHKEITEN
.
229
5.
ABGRENZUNG
.
230
6.
ZUSAMMENFASSUNG
.
232
B.
PRAXIS
DER
PUBLIC
RELATIONS
.
234
1.
EINLEITUNG
.
234
2.
AUFGABEN
DER
PUBLIC
RELATIONS
.
235
3.
PUBLIC
RELATIONS-STRATEGIEN
.
236
4.
BERUFSSTAND,
AUSBILDUNGSSITUATION
UND
VERBAENDE
DER
PUBLIC
RELATIONS
.
238
5.
ETHIK
DER
PUBLIC
RELATIONS
.
241
6.
ZUSAMMENFASSUNG
.
243
C.
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
IM
KULTURELLEN
BEREICH
.
245
1.
EINLEITUNG
.
245
2.
KULTUR
UND
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
246
A)
AUS
KOMMUNIKATIONSWISSENSCHAFTLICHER
SICHT:
KULTURFUNKTIONALITAET
VON
PUBLIC
RELATIONS
.
246
B)
ZUR
SITUATION
DER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
IM
KULTURELLEN
BEREICH
.
249
3.
ZUR
BEGRIFFLICHEN
EINORDNUNG
DER
THEATER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
251
4.
TEILOEFFENTLICHKEITEN
UND
ZIELGRUPPEN
DER
THEATER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
253
5.
ZUR
NOTWENDIGKEIT
VON
THEATER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
257
6.
ZUR
SITUATION
DER
THEATER-OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
258
A)
MEINUNGEN
258
B)
EMPIRISCHE
ERGEBNISSE
.
259
7.
AUFGABEN
.
264
8.
EXKURS:
THEATERPAEDAGOGIK
.
266
9.
ZUSAMMENFASSUNG
.
269
IV.
SYNTHESE
272
V.
EMPIRISCHE
UNTERSUCHUNG
275
A.
INTENTION
.
275
B.
METHODIK
.
275
1.
ERHEBUNGSEINHEIT
.
275
2.
HYPOTHESENBILDUNG
.
277
3.
KONZEPTION
DES
FRAGEBOGENS
.
283
4.
VERLAUF
DER
ERHEBUNG
.
284
C.
ERGEBNISSE
.
286
1.
BESCHREIBUNG
.
286
A)
STRUKTUR
DER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
287
(1)
ABTEILUNG
FUER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
287
(2)
AUFGABENGEBIET
DER
OEFFCNTLICHKEITSREFERENT/INNEN
.
289
(3)
AUSSTATTUNG
DER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
290
B)
PRAXIS
DER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
303
(1)
INSTRUMENTARIUM
UND
ZIELE
.
303
(2)
STAND
UND
ENTWICKLUNG
DER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
308
C)
DEFINITION
DER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
310
D)
THEATER-OEFFENTLICHKEITSARBEIT
IN
NORDRHEIN
WESTFALEN
313
(1)
EINSCHAETZUNGENDER
OEFFENTLICHKEITSREFERENT/INNEN
.
314
(2)
FORDERUNGEN
DER
OEFFENTLICHKEITSREFERENT/INNEN
.
316
E)
SPONSORING
318
F)
THEATERPUBLIKUM
.
324
(1)
PUBLIKUMSFORSCHUNG
.
324
(2)
PUBLIKUMSBILD
.
326
G)
KLASSIFIKATION
UND
ORGANISATION
DER
THEATER
.
328
H)
DEMOGRAPHISCHE
ANGABEN
.
336
2.
ANALYSE
UND
ERKLAERUNG
.
343
A)
STRUKTUR
DER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
343
B)
PRAXIS
DER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
347
C)
DEFINITION
DER
OEFFENTLICHKEITSARBEIT
.
349
D)
THEATEROEFFENTLICHKEITSARBEIT
IN
NRW
.
350
E)
SPONSORING
352
F)
THEATERPUBLIKUM
.
354
G)
KLASSIFIKATION
UND
ORGANISATION
DER
THEATER
.
358
H)
DEMOGRAPHISCHE
ANGABEN
.
362
VI.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
AUSBLICK
367
VII.
ANHANG
371
A.
ANSCHREIBEN
.
373
B.
FRAGEBOGEN
.
374
VIII.
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
389
IX.
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
392
X.
LITERATURVERZEICHNIS
395 |
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