Novela policíaca y cine negro en la obra de Muñoz Molina:
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Málaga
Univ. de Málaga
2006
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NOVELA POLICIACA Y CINE NEGRO EN LA OBRA DE MUNOZ MOLINA UNIVERSIDAD DE
MALAGA 2006 INDICE INTRODUCCION 13 PRIMERA PARTE: LA NARRATIVA DE MUNOZ
MOLINA COMO RELATO POLICIACO 19 1. RECEPCION DE LO POLICIACO EN LA
POETICA DE MUNOZ MOLINA 21 1. EL CONCEPTO DE LITERATURA UTIL Y LA
MIRADA SOLITARIA 23 2. MUNOZ MOLINA Y LA ADICCION A LO POLICIACO 26 2.1.
LA NOVELA NEGRA:HAMMETT, CHANDLER Y MACDONALD .. 27 2.2. LA NOVELA
ENIGMA: ALIAN POE Y CONAN DOYLE 32 2.3. LA NOVELA POLICIACA COSTUMBRISTA
Y PSICOLOGICA: SIMENON 35 2.4. LA NOVELA POLICIACA DE ESPIONAJE: LE
CARRE Y GREENE 37 2.5. EL GENERO POLICIACO COMO ALEGORIA DE LA BUSQUEDA
Y ARMAZON 39 2.6. EL DESENCANTO 43 3. MAX AUB, EL TEATRO POLICIACO Y
LA IDEA DEL PERSONAJE PERSEGUIDO 49 4. MUNOZ MOLINA COMO CINEFILO 53 2.
ANALISIS DE GENERO DE LA NARRATIVA DE MUNOZ MOLINA 61 1. MUNOZ MOLINA Y
LA CRITICA DE LA NOVELA POLICIACA ESPANOLA 63 2. NARRATIVA BREVE DE
MUNOZ MOLINA 70 2.1. TE GOLPEARE SIN COLERA 72 2.2. EL HOMBRE SOMBRA 7 4
2.3. LA COLINA DE LOS SACRIFICIOS 75 2.4. NADA DEL OTRO MUNDO 77 2.5. LA
POSEIDA 78 2.6. BORRADOR DE UNA HISTORIA 79 2.7. LA GENTILEZA DE LOS
DESCONOCIDOS 81 5 JAIME AGUILERA GARCIA 2.8. CARACTERISTICAS COMUNES .-
83 3. NOVELAS 84 3.1. BEATUS LILE 88 3.2. EL INVIERNO EN LISBOA 94 3.3.
BELTENEBROS 102 3.4. LOS MISTERIOS DE MADRID 114 3.5. EL DUENO DEL
SECRETO 118 3.6. PLENILUNIO 120 3.7. ELEMENTOS POLICIACOS EN OTRAS
NOVELAS 127 4.NOTAS COMUNES EN CUANTO AL GENERO POLICIACO Y LA NARRATIVA
DE MUNOZ MOLINA 131 4.1. LA INEXISTENCIA DE LA NOVELA POLICIACA COMO
GENERO EN LA OBRA DE MUNOZ MOLINA: EL EPIGONO DEL POSTMODER- NISMO 131
4.2.EL GENERO POLICIACO COMO LITERATURA UTIL 140 4.3. EL GENERO
POLICIACO Y EL DESENCANTO 142 SEGUNDA PARTE: INFLUENCIAS DE LA NOVELA
POLICIACA YDELCINE NEGRO 149 1. LA METAFICCION POLICIACA: LA BUSQUEDA
ACOMPANADA 15 1 1. EL NARRADOR SE OCULTA E INVITA AL LECTOR A QUE LO
DESCUBRA AL FINAL 158 2. EL DETECTIVE QUE LEE INVITA A INVESTIGAR AL
LECTOR 166 3. EL DETECTIVE RESALTA SU CONDICION DE PERSONAJE
POLICIACO.... 173 4. EL DETECTIVE OCULTA INFORMACION QUE CONOCE PARA
CREAR INTRIGA * * 7( 5. EL DETECTIVE INVITA A IMAGINAR AL LECTOR 178
6. OTRAS CONSIDERACIONES 181 2. LAMUSICA 185 1. EL JAZZ COMO MARCO
INTERTEXTUAL POLICIACO NEGRO 188 2. LA MUSICA DESCRIPTORA DE LOS
PERSONAJES 203 3. OTRAS CONEXIONES ENTRE LA MUSICA Y LO POLICIACO 209
3.1. LA MUSICA COMO BANDA SONORA DE UN GUION DE CINE NEGRO 6 NOVELA
POLICIACA Y CINE NEGRO EN LA OBRA DE MUNOZ MOLINA 3.2. LA MUSICA Y LA
NOVELA DE ENIGMA 211 3.ELCINE NEGRO 213 1. EL CINE NEGRO COMO
AMBIENTACION INTERTEXTUAL 217 2. LA PRESENCIA DEL CINE NEGRO EN LA
TECNICA NARRATIVA 222 2.1. EL CLAROSCURO 223 2.2. EL ESPEJO 230 2.3. LA
MIRADA 233 2.4. SALTOS EN EL TIEMPO 238 3. EL CINE COMO ELEMENTO
DEFINIDOR DE PERSONAJES 240 4. REFERENCIA A LA INFLUENCIA DE HITCHCOCK
256 4.ELCRONOTOPOS 259 1. LA SOLEDAD DE LA NOCHE EN LA CIUDAD PARA MUNOZ
MOLIN 264 2. LA INFLUENCIA DEL CRONOTOPOS POLICIACO EN LA OBRA DE MUNOZ
MOLINA 267 2.1. MADRID COMO EXCLUSIVO O PRINCIPAL ESCENARIO PROTAGONISTA
268 2.2. MAGINA COMO TERRITORIO MITICO CREADO POR EL AUTO.... 279 5. LOS
PERSONAJES 287 1. EL DETECTIVE 289 1.1. EL DETECTIVE AFICIONADO Y EL
NARRADOR-DETECTIVE 293 1.2. EL DETECTIVE CINICO 297 1.3. EL DETECTIVE
DISTORSIONADO 304 1.4. EL DETECTIVE DEONTOLOGICO 306 2. LA MUJER FATAL
309 2.1. LA MUJER FATAL INACCESIBLE 311 2.2. LA MUJER FATAL VENCEDORA
317 2.3. LA NEGACION DE LA MUJER FATAL 322 2.4. LA MUJER DESNUDA 324 3.
LA VICTIMA COMO VEHICULO IDEOLOGICO 329 4. EL CRIMINAL 334 4.1. EL
CRIMINAL ARISTOCRATICAMENTE OCULTO 334 4.2. EL CRIMINAL DE SERIE NEGRA
336 7 JAIME AGUILERA GARCIA 4.3. EL CRIMINAL GOTICO . 339 4.4. EL
CRIMINAL PSICOANALIZADO 341 6. LAFORMADE EXPRESION 345 1. LA FORMA DE
EXPRESION EN LA NOVELA POLICIACA 347 2. LA FORMA DE EXPRESION EN LA
NOVELA POLICIACA ESPANOLA 350 3. LA INFLUENCIA DE LAS FORMAS DE
EXPRESION POLICIACA EN MUNOZ MOLINA 352 3.1. LA NEGACION: BEATUS ULE 352
3.2. LA APROXIMACION: EL INVIERNO EN LISBOA Y BELTENEBROS 355 3.3. LA
DISTORSION: LOS MISTERIOS DE MADRID Y EL DUENO DEL SECRETO 36 5 3.4. LA
APROXIMACION NOVEDOSA: PLENILUNIO 369 7. EL ORDENAMIENTO NARRATIVO 373
1. EL ORDENAMIENTO NARRATIVO EN LA NOVELA POLICIACA TRADICIONAL 375 2.
LA PRESENCIA DEL ORDENAMIENTO NARRATIVO POLICIACO EN MUNOZ MOLINA 377
2.1. BEATUS LILE: LA INVESTIGACION ANUNCIADA Y LA INFLUENCIA EN LOS
EXTREMOS 378 2.2. LA IMITACION COMO PARODIA EN LOS MISTERIOS DE MADRID
383 2.3. LA AUTORRESTRICCION COMUNICATIVA EXPRESA EN EL DUENO DEL
SECRETO 385 2.4. LA RUPTURA SECUENCIAL EN PLENILUNIO COMO ESTRUCTURA
RETARDATORIA 387 2.5. LA ORDENACION DE DOCUMENTAL CINEMATOGRAFICO EN EL
INVIERNO EN LISBOA 390 2.6. BELTENEBROS: LA NARRATIVIDAD DEL CINE NEGRO
Y LA TENSION DE LA NOVELA NEGRA 393 BIBLIOGRAFIA 399 APENDICE:
ENTREVISTA CON ANTONIO MUNOZ MOLINA 413
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I IIIIIII NI I II NI MU MU MU MU MU MI MI A/490594 JAIME AGUILERA GARCIA
NOVELA POLICIACA Y CINE NEGRO EN LA OBRA DE MUNOZ MOLINA UNIVERSIDAD DE
MALAGA 2006 INDICE INTRODUCCION 13 PRIMERA PARTE: LA NARRATIVA DE MUNOZ
MOLINA COMO RELATO POLICIACO 19 1. RECEPCION DE LO POLICIACO EN LA
POETICA DE MUNOZ MOLINA " 21 1. EL CONCEPTO DE LITERATURA UTIL Y LA
MIRADA SOLITARIA 23 2. MUNOZ MOLINA Y LA ADICCION A LO POLICIACO 26 2.1.
LA NOVELA NEGRA:HAMMETT, CHANDLER Y MACDONALD . 27 2.2. LA NOVELA
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Y ARMAZON 39 2.6. EL DESENCANTO 43 3. MAX AUB, EL "TEATRO POLICIACO" Y
LA IDEA DEL PERSONAJE PERSEGUIDO 49 4. MUNOZ MOLINA COMO CINEFILO 53 2.
ANALISIS DE GENERO DE LA NARRATIVA DE MUNOZ MOLINA 61 1. MUNOZ MOLINA Y
LA CRITICA DE LA NOVELA POLICIACA ESPANOLA 63 2. NARRATIVA BREVE DE
MUNOZ MOLINA 70 2.1. TE GOLPEARE SIN COLERA 72 2.2. EL HOMBRE SOMBRA 7 4
2.3. LA COLINA DE LOS SACRIFICIOS 75 2.4. NADA DEL OTRO MUNDO 77 2.5. LA
POSEIDA 78 2.6. BORRADOR DE UNA HISTORIA 79 2.7. LA GENTILEZA DE LOS
DESCONOCIDOS 81 5 JAIME AGUILERA GARCIA 2.8. CARACTERISTICAS COMUNES .-
83 3. NOVELAS 84 3.1. BEATUS LILE 88 3.2. EL INVIERNO EN LISBOA 94 3.3.
BELTENEBROS 102 3.4. LOS MISTERIOS DE MADRID 114 3.5. EL DUENO DEL
SECRETO 118 3.6. PLENILUNIO 120 3.7. ELEMENTOS POLICIACOS EN OTRAS
NOVELAS 127 4.NOTAS COMUNES EN CUANTO AL GENERO POLICIACO Y LA NARRATIVA
DE MUNOZ MOLINA 131 4.1. LA INEXISTENCIA DE LA NOVELA POLICIACA COMO
GENERO EN LA OBRA DE MUNOZ MOLINA: EL EPIGONO DEL POSTMODER- NISMO 131
4.2.EL GENERO POLICIACO COMO LITERATURA UTIL 140 4.3. EL GENERO
POLICIACO Y EL DESENCANTO 142 SEGUNDA PARTE: INFLUENCIAS DE LA NOVELA
POLICIACA YDELCINE NEGRO 149 1. LA METAFICCION POLICIACA: LA BUSQUEDA
ACOMPANADA 15 1 1. EL NARRADOR SE OCULTA E INVITA AL LECTOR A QUE LO
DESCUBRA AL FINAL 158 2. EL DETECTIVE QUE "LEE" INVITA A INVESTIGAR AL
LECTOR 166 3. EL DETECTIVE RESALTA SU CONDICION DE PERSONAJE
POLICIACO. 173 4. EL DETECTIVE OCULTA INFORMACION QUE CONOCE PARA
CREAR INTRIGA * * 7( 5. EL DETECTIVE INVITA A IMAGINAR AL LECTOR 178
6. OTRAS CONSIDERACIONES 181 2. LAMUSICA 185 1. EL JAZZ COMO MARCO
INTERTEXTUAL POLICIACO NEGRO 188 2. LA MUSICA DESCRIPTORA DE LOS
PERSONAJES 203 3. OTRAS CONEXIONES ENTRE LA MUSICA Y LO POLICIACO 209
3.1. LA MUSICA COMO BANDA SONORA DE UN GUION DE CINE NEGRO 6 NOVELA
POLICIACA Y CINE NEGRO EN LA OBRA DE MUNOZ MOLINA 3.2. LA MUSICA Y LA
NOVELA DE ENIGMA 211 3.ELCINE NEGRO 213 1. EL CINE NEGRO COMO
AMBIENTACION INTERTEXTUAL 217 2. LA PRESENCIA DEL CINE NEGRO EN LA
TECNICA NARRATIVA 222 2.1. EL CLAROSCURO 223 2.2. EL ESPEJO 230 2.3. LA
MIRADA 233 2.4. SALTOS EN EL TIEMPO 238 3. EL CINE COMO ELEMENTO
DEFINIDOR DE PERSONAJES 240 4. REFERENCIA A LA INFLUENCIA DE HITCHCOCK
256 4.ELCRONOTOPOS 259 1. LA SOLEDAD DE LA NOCHE EN LA CIUDAD PARA MUNOZ
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268 2.2. MAGINA COMO TERRITORIO MITICO CREADO POR EL AUTO. 279 5. LOS
PERSONAJES 287 1. EL DETECTIVE 289 1.1. EL DETECTIVE AFICIONADO Y EL
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309 2.1. LA MUJER FATAL INACCESIBLE 311 2.2. LA MUJER FATAL VENCEDORA
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1. EL ORDENAMIENTO NARRATIVO EN LA NOVELA POLICIACA TRADICIONAL 375 2.
LA PRESENCIA DEL ORDENAMIENTO NARRATIVO POLICIACO EN MUNOZ MOLINA 377
2.1. BEATUS LILE: LA INVESTIGACION ANUNCIADA Y LA INFLUENCIA EN LOS
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INVIERNO EN LISBOA 390 2.6. BELTENEBROS: LA NARRATIVIDAD DEL CINE NEGRO
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